创作过《太阳的后裔》《黑暗荣耀》等多部爆款剧的金恩淑编剧有个“5%的创新”理论。在她看来,一般的类型剧,观众只能接受“5%的创新”。如果剧情太具颠覆性,就会失去大众性;但如果剧本连“5%的创新”都没有,同样容易“泯然众剧”,观众缺乏非看不可的理由。
古偶这一类型的创作完美符合这条“5%的创新”定律。制作方并非不重视创新,但问题在于所谓的创新性很大程度上是总结数据的成果。编剧常收到灵魂拷问:什么样的人设更讨喜,什么样的主题最保险,什么样的情节讨论度高,什么样的情感桥段会出圈。结果往往是质量不佳的剧本被淘汰,但留下的剧本也中规中矩、单调乏味。
项目上线宣传期,当内容向推广哑火,片方只能把希望寄托在情感向,更直白地说就是“CP营业”。的确,古偶的CP定律似乎颠扑不破——CP大火,剧才有出圈的可能。换句话说,CP要比剧更火,才能反哺收视,所以剧集创作不顾一切地保男女主的情感线和糖点。但这样的操作高收益伴随着高风险——CP感较为玄学,且现实生活中演员本人的形象会给角色带来极大影响,毕竟没有人有资格要求“磕糖”上头的观众做到“人剧分离”,“翻车”风险时刻存在。
剧集内容迭代跟不上CP营业更新,更跟不上观众口味变化,这是行业痛点。当年看素素跳诛仙台、小骨受销魂钉的新鲜感已一去不复返,在古偶中找到独一无二的情节几乎是不可能之事。
无论长剧短剧,能磕到的就是好剧。当观众看腻了配方剧情和工业糖精,只有真诚的创新才能重新打动他们。CP营业的套路与日俱进,剧集本身的更新换代也请跟上。
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