从《墨雨云间》开始,“长剧短剧化”几乎成为行业共识。重情绪而轻逻辑、重标签而轻人物、碎片化的强情节高密度轰炸,都是短剧突出的特质。当短剧思维进入长剧,意味着更密集的信息、更迅速地反转、更贴近观众的情绪。
短剧导演擅长用最少的笔墨架构故事背景,让观众相信故事构筑的世界。古装剧“世界观”的建构常常随着剧情发展“润物细无声”地展开。然而,许多古偶为了尽快引入新奇元素和新鲜事件放弃了故事背景的描摹。短剧出身的导演们却能在推进剧情的同时,用简单的场景、极短的时间和极致的性价比营造古风古韵。通过服化道的古色为观众搭建古代时空的地基,再通过镜头与台词的打磨,在地基之上搭建亭台楼阁,让观众能够相信这是一个扎根于古代时空的故事。典故的暗示、判词的预告、诗词的伏笔、戏曲的隐喻,这些巧思让架空的时代有了落地的支点,让观众自然而然地沉浸在故事世界中。
短剧导演还擅长藏拙,所做的取舍契合观众心态。原著体量超越《知否》和《甄嬛传》,出场人物数以百计,从中梳理出主线剧情已是不易,要在有限篇幅里浓缩精华更是考验导演功力。《九重紫》的宅斗戏和朝堂戏虽有瑕疵,但主创清醒认识到受众爱看的是人物关系转变和情绪起伏。导演通过镜头语言的设计抓大放小,巧妙避开投资不足难以支撑的地方,重点处理男女主之间细腻的情感流动和宿命般的交锋拉扯。风格化的画面和强氛围感的情感盛宴征服了观众,对剧情上的小BUG视而不见。
《墨雨云间》让侣皓吉吉继《太子妃升职记》之后再度出圈,《永夜星河》打开了赵一龙的出圈度,“九重紫导演”词条的实时广场,成了观众下一个买股的战场。
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