我是刑警编剧说秦川不是爽文男主真实与炫技的巧妙平衡

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2024-12-14 18:38:56 网易

《我是刑警》这部刑侦纪实剧受到了观众的广泛好评，在豆瓣上评分达到了7.8分。一位网友评价说，这部剧有古早刑侦剧的味道，纪实性强，生活气息浓厚，细节处理得当，老戏骨们的表演也十分出色，整体氛围和沉浸感都很强。

从网友们的评论来看，他们普遍认为“真实”与“炫技”是相对立的，但实际上，影视作品中的“真实”往往是通过各种技巧呈现出来的。以第一个故事为例，其原型是1995年鹤岗“1·28”持枪抢劫案，现场留下11具尸体，震惊全国。《我是刑警》将这个案件讲述了三遍：一次客观呈现，一次警方在侦破过程中还原，一次歹徒在受审时交代。每次讲述都采用了一些遮蔽手段，刻意不呈现全部事实，只有将三次讲述串联在一起，才能明白真相。

这种多次、零散的讲述方式实际上是一种“炫技”。美国心理学家威廉·盖弗提到，“可供性”是指人看到的世界并非完全客观，而是主体感受的结果。《我是刑警》利用了这一心理过程，不断提供案件的碎片，鼓励观众自己建立逻辑，从而产生疑惑、紧张、焦虑等情绪。当案情豁然开朗时，观众会感到一种难以言喻的“爽感”，并称之为“真实”。

《我是刑警》采用了“创作者—隐含创作者—受众”的传播模式，即创作者将素材、故事的可能逻辑、氛围、细节等打包交给受众，让他们自己去创造逻辑。这种开放式的叙事方式使受众感到更加真实，因为每个创作者都坚信自己创作出来的东西是真实的。例如，剧中的“赌场爆炸案”原型是2014年贵州凯里的一起真实案件，线索纷纭但答案常在线索之外，这种叙事方式更容易带来沉浸感。

然而，这种叙事方式也有明显的缺点。首先，为了吸引观众，可能会加入更多刺激镜头，有时滑向暴力、血腥。其次，开放性带来的多元选择可能导致叙事失败，使观众不知所云。虽然表面上给受众更多创作权，但实际上创作者始终在幕后控制，这可能导致故事回到俗套中。在这种叙事方式下，观众可能更关注技术判断而忽略价值判断。

在《我是刑警》中，一些观众对秦川扮演者于和伟的演技提出批评，认为表演痕迹过重。实际上，编剧和导演应负更多责任。秦川被预设为完美人物，缺乏性格成长史，使得角色显得不太真实。例如，秦川破案的动力来自他的师傅被杀，但剧中没有表现他和师傅之间的感情；秦川与上级的矛盾也被简单解释为“性格缺陷”。这些设定使得角色显得不够立体。

《我是刑警》是一部近年来少见的优秀作品，但也反映出当前创作中的困境：讲案情有美剧可模仿，而讲价值则需要更好的模板。

(责任编辑：张蕾)

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