专访《焚城》监制江志强:打破观众对港片的偏见
“我希望未来更多拍大片的人还是相信,每一个周末都是春节档。这是一个愿望,我愿意把我的大投资第一个冲出来。”
在《焚城》正式上映之前,影片监制、出品人,安乐影业总裁江志强在院线经理映后见面会上的一番话,就已经在短视频平台上被疯狂转发,无数从业者为此感到振奋。对于行业来说,这比《焚城》本身能取得的成绩更加值得关注。
豆瓣开分7.6,一部分影迷将其称为“港片近十年最佳”,双平台AI预测票房在2.42亿,这些或许都是影片上映之前超出大众预期的部分。毕竟,从类型来看,灾难片这一类型一直以来在内地市场难言卖座,港片的创作瓶颈也是一段时间以来有目共睹的难题。
如何在这两个方向上破局,江志强对毒眸直言,“只要有好故事,就能吸引观众进场。”
灾难片需要新叙事
对于《焚城》而言,有很多个“第一次”。比如,在此之前,香港地区鲜少有灾难片,以及它还是一部聚焦于“放射物泄漏”的灾难片,这在灾难片史上也十分罕见。
在江志强看来,灾难片难以成行,曾经是技术难题,后来则是故事建立信任度的难题。“以前大家喜欢看灾难片,是因为他的视效很过瘾,让观众有新鲜感。而海外的特效技术非常成熟,所以海外之前做灾难片很成功。”江志强表示。
这也是香港这一地区此前少有灾难片出现的原因之一。只不过,到了现在,视效对观众的吸引力已经比过去大有下滑,所以在江志强的观察里,现在的观众要看的是故事好不好,故事成不成立。
“成立”这一点,其实比大多数人的想象要更难。江志强提到,“观众已经习惯了在美国有地震、有火灾,甚至有外星人来入侵。但是在我们自己的地方,要让观众相信这些灾难会发生,是很难的。”
因此,决定做《焚城》,首先是因为江志强找到了事实上的基点,有了它才有了让观众相信这个故事能成立的基础。2019年,江志强看到了《时代周刊》转载2016年香港的一篇报道,当中提到美国一位研究电子垃圾回收的环保专家,追踪到发达国家的很多电子垃圾被运来了香港。通过与香港本地环保人士与记者的联合调查,他们怀疑有非法商人在香港拆下电子垃圾其中有用的电子零件后,再将其他垃圾转运到东南亚国家。“所以为什么我敢拍一部香港的灾难片,是因为我希望观众了解到这个真实存在的事情,我不是在拍外星人来偷袭香港这种不可能发生的事情。”江志强表示。
但“放射物泄露”这一类事件,并不像地震、火山爆发、海啸等灾难如此可视化,如何在摆脱视觉依赖的情况下完成一部出色的灾难片,是《焚城》要面对的另一大难题。因此,影片只能用侧面的方式去展示灾难的残酷性,比如加入了一些对接触了放射物的人伤口的展现,比如刘德华饰演的角色范伟立多年之后皮肤上的一些变化,还有基于放射物遇水则爆的特性,加入了台风即将登陆的设定,将灾难的抢救时间框定在24小时以内。
毒眸此前专门进行过对灾难片这一类型的分析(点此阅读:《撤档,灾难片是“无效大片”吗?》),在国内市场中,取得过较佳商业成绩的灾难片凤毛麟角,除了早期的技术掣肘之外,也因大部分国产灾难片均与意识形态绑定密切,随着主旋律影片的受欢迎程度而起落。不过,时间来到近几年,更多的国产商业片正在选择切换视角,把主视角放置在小人物的身上,聚焦小人物面对灾难来临时的人性抉择。
演员汤唯分享了她对近日热映的灾难电影《焚城》的观影感受。她认为这部电影是冷档期的好作品,拍出了港片的精华。影片聚焦“走私洋垃圾”这一题材,汤唯表示自己对此也有过关注,并认为影片的主题表达很有意义
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