她在圈内公认演技好却不火,演女一号怕自己不配,如今靠实力出圈
一个普通的“大只”女演员,开始拥有“配得感”
当孔令美决定参加《喜人奇妙夜》的录制时,许多朋友展现出强烈的不解,有人问:“孔老师,你确定是去做选手吗?”
上“喜人”,对她来说是一场不小的冒险。以前她给别人上表演课都要求同学完全吸收了台词再上台演,但是在“喜人”创排的时候需要一开始就上台读稿验证成果,她没背台词,拿着本子上台演完,下台后就流泪了。“不知道为什么流(泪)了,我就很(害)臊,当时我满脸羞愧,下来的时候脚趾快把鞋底都踩烂了。”
好在结果是好的。她和于莎莎、郭甲醛搭档,组成了组合“莎全莎美”,在第一期作品《年终大奖》里,她饰演了一位强势的中年女领导,剧本与角色不算复杂,看点全在她与搭档对人物细腻的演绎上,这个节目最终在强手云集的初赛里拿下了第四名。孔令美饰演的喜欢双手抱胸的“孔总”出了圈,刚刚结束的奥运上,乒乓球队选手马龙在采访中模仿了这个姿势。
喜欢双手抱胸的“孔总” ©《年终大奖》
孔令美在此前有过一次火出圈的机会。2018年春节,陈可辛导演的短片《三分钟》刷爆社交网络。讲述了一位列车员母亲过年“春运”期间在列车上值班,无法与孩子团聚,仅凭列车靠站的三分钟与儿子相聚的故事。那位女列车员,就是由孔令美饰演。
陈可辛放弃了很多更有知名度的演员、最终启用孔令美的原因,是因为她“长相普通”,“因为那是一个普通的列车员,普通的母亲”。这是他和孔令美的第二次合作,第一次是在2014年上映的电影《亲爱的》。孔令美饰演一位丢了孩子的母亲。影片中,她参加黄渤饰演的男主角分享会,在其他经历“孩子被拐”人生悲剧的家长面前,进行了一段让人落泪的独白。正是这段表演让坐在监视器后面的陈可辛落了泪,孔令美告诉我,她记得演完后,陈可辛对她说“感谢你,感谢你”。
孔令美拥有圈内公认的好演技,但令她感到困扰的是,自己总是在演一些很老的角色。83年出生的她,因为长相偏成熟,从大学时候起就总是在出演大青衣、老旦的角色,表演老师对她说,你这个型的女演员可能要等一等,给她对标的是徐帆和斯琴高娃。大学毕业后,她在话剧《我不是李白》里演了一个叫“惠芳阿姨”的老太太,被戏称为“京城第一老太太”。那之后,找过来的所有本子就都在演“妈妈”。
惠芳阿姨 ©《我不是李白》
孔令美对此没有什么办法,她觉得自己体型大只,长相也不是当时最受欢迎的小巧靓丽型。当时,稍微成熟一点的女性角色也大多不可能是女主角。于是,十年里,同期的很多人都从影视剧走出来了,而她选择了深耕话剧舞台。她说,“大学毕业时,我们会觉得女一号是一件特别荣耀的事情。话剧舞台需要人长得很立体,或者很高,在舞台上能镇得住。那时候,我在很多话剧里都是女一号,我会认为这是我的天下。”
等到2018年,她想重回影视圈,又赶上了结婚生子,生完孩子后体重高达180斤,错失了很多机会。“时间过得太快,我也选择得太慢。”她说。
她是那种有点羞涩且不好意思麻烦别人的人,她说,我以前就是太不争取了,其实这个行业是需要一些野心和规划的。2014年,她和黄渤合作《亲爱的》,合作完了,她不好意思跟黄渤要个联系方式,“黄渤老师,我们下次还有合作吗?这些话我说不出口。我一直是这样一个人。那时候我就觉得,自己说一句是不是会给人压力,因为本来就不好分配。我怕别人为难。”
到这个年纪,她有点着急,因为总是演不上喜欢的角色。很多导演和她说,你再年轻10岁,这些角色都是你的。她得到过两次戏剧舞台的最佳女主角,那是她的高光时刻。“像金鸡、百花和华表这些奖,很多导演就说,美美你什么时候啊?我说,首先得让我拿出像样的作品,没有作品谁给我颁?”
“喜人”是她为自己争取,跨出的第一步,她想也许能被更多人看到,也许能拥有一些别的可能性。不过她依然习惯性把期待调到低处,这次对谈里,她说的最多的是“接纳自己了”,而策略是“不抱有特别高的期望”,“我是觉得我能来北京就很好了,不能奢望太多。我能考上中戏就很好了,那时候也是倒数几名进去的。我觉得我这个形象能有戏演就好了,我不能要得太多。包括参加节目,他们就说,孔老师,你可以的!我说。你这么说,就叫捧杀,我是不会骄傲的。”
只有在真正表演时,这位甚至称得上自卑的女士身上会散发出一种自信的光彩,采访时,她自然地开始模仿,转换各种各样的语气和情绪去描述一个情境,分饰两人,转述台词的来回,表情生动有趣。她在视频里向我展示公交车司机不经意间流露出来的那种撅嘴皱眉“啧啧啧”,准确而传神。
不久前,孔令美做表演老师带的学生要找她PK哭戏,孔令美和他说,可能近几年你都不一定能PK过我。不仅仅因为我的生活阅历和表演经验比你丰富一些,而是你有你热爱的音乐,舞蹈,演戏等等。而我只爱我的表演。因为它唯一,所以会更专注一些。
以下是她的讲述:
“一个小小的、柔软的地方”
其实米未团队做《一年一度喜剧大赛》第一季的时候PD其实就已经找过我了,但那时候我刚好怀孕,体型变化已经很大了。我了解到他们每天都要熬夜,就婉拒了。第二年生完宝宝六个月,我抱着孩子也来过一次。当时创排即兴,一两个小时的课后需要五分钟立刻出一个小段子。当时和我搭配的是一个女孩,我需要抽空去喂奶,她和PD就站在门外等着我去喂孩子。当时我就觉得对我的搭档不公平,时间很短,喂奶两三分钟,孩子没吃饱,创作沟通又只能简单对接,比划一下。虽然当时作品效果还是挺成功的,考虑到每天都这样搭配选手的话,行不通。我就说再等等。
今年找我时,团队并没有特别想让我接,朋友也会有一些惊讶和困惑。虽然我给一些知名的艺人做表演老师,但我心中给自己的定位还是一个演员吧,没有把自己放在一个很高的位置。
接触喜剧,是因为我生活中就是一个喜欢去挖掘喜剧点的人。这个点不一定是大笑,那需要非常足的梗,很满的表演。我比较感兴趣节奏喜剧和剧情喜剧,在特殊情况下的人,即兴产生出来的笑点。说话方式、语言逻辑、节奏分寸把握这些东西是我很喜欢去研究的,所以我把我擅长的东西带入《喜人奇妙夜》。可能不是爆笑,但融入生活的小小的会心一笑是我想追求的。
我也很喜欢人物自身的喜剧点,模仿人物其实就蛮搞笑的。比如坐地铁和公车时,我就会观察别人那些无意间流露出来的“小点”,并把他们运用到我自己的人物创作中。比如说,司机皱着眉,撅起嘴说,“欸欸欸,挤什么挤。”我也在生活中也会接一些无厘头的玩笑和吐槽,有来有往的那种。
虽然一直演正剧和悲剧比较多,但我总觉得演喜剧的人非常棒,喜剧作品能给大家带来欢笑,需要大量的打磨。我也希望能在这个过程中,发掘自己的喜剧点并放大,能够让观众认识我,知道我。
《喜人奇妙夜》幕后
郭甲醛说我们是“半包婚姻”。前期筹备阶段所有选手其实都处于“相亲”状态,彼此碰撞合适就结成组合。我和于莎莎是之前一直有微信,甲醛则是通过一次助演再进入的新伙伴。
我在节目里,完全是一个新人状态。比如某某某里的三个男孩,因为都跟我有合作,以前他们都会叫我“美美姐”,尊称我为“师姐”,但我现在给他们发信息都是说,“师哥”。我来这里的心态是完全来取经的,我在之前自己的规则里玩了十几年了,但不能永远在自己的一个小窝里,也去试试别人的池子,玩一下他们的游戏规则,看看自己是什么样的。
第一个作品《年终大奖》其实是因为抽到全女队伍,比较贴脸地去写我们每个人,因此创作中并没有遇到太多困难。主要是需要加入喜剧元素。我是比较喜欢演剧,演电影,这和sketch、小品是有非常大差别的。喜剧不需要前因后果,只在当下。这在我之前习惯的影剧圈很不一样,会被评价脱离了人物塑造,你出戏了!挑战就在,我们又要有演绎塑造人物,又要有喜剧包袱,还要像一个故事。
2009年,我在武警文工团待过一段时间。当时我的导演,王宝社老师就给我们排了一个戏。我和蒋小涵演同一个角色。那时他调度我的表演,就说,你现在演的太像剧了,我要的是小品风格的。那会儿我刚毕业,年轻气盛,就会跟他说,那我演不了,我就是演剧的!
现在我成长了,悟到真正的演员应该是什么类型都可以。比如说沈腾和马丽老师,可以演剧,演小品,演电影。那我为什么不可能?就放弃了一些执念。节目中我们的长项还是剧情上的一些点,不能丢失。
《年终大奖》
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