“也不能光怪小鲜肉，老戏骨中不专业、不敬业者亦不在少数。”演员柯蓝在某综艺节目中，一句话揭示了许多老演员的演技短板。近年来，许多剧集热衷于邀请一批资深演员坐镇，以彰显其制作水准，然而观众观剧后，不仅未感其优秀，反而领悟到：并非年长者即可称为“老戏骨”。众多演员，岁月增长，演技却停滞不前，下面列举几位徒有其名的“伪戏骨”。杨志刚：角色大同小异。尽管杨志刚这个名字未必广为人知，但其参演的《铁梨花》、《大秧歌》等剧，观众应有所耳闻。至《唐朝诡实录》中饰演苏无名，其影视作品已逾三四十部。然而，丰富的演出经历并未使杨志刚演技有所突破，其塑造的人物始终如一：初始阶段的青涩、冲动，经历波折后转为深沉。这种人物设定本身并无不妥，关键在于个体成长路径虽大体相似，细节应各有差异。遗憾的是，杨志刚的演绎过于粗线条，加之其台词表达生硬平淡，观众难以产生共鸣。他之所以片约不断，与其兄长郭靖宇的支持密切相关，然而在庇护之下，杨志刚演技提升无望，未来能否走出舒适区，令人关注。

赵雅芝：演技手舞足蹈。提及“不老女神”，赵雅芝无疑榜上有名。作为一代人心中的美好记忆，她承载着厚重的滤镜。然而，当昔日《新白娘子传奇》的观众逐渐成熟，愈发意识到：赵雅芝仅有颜值，演技欠奉。无论是在《上阳赋》中皱眉、叹气、摇头的连贯动作，仿佛下一秒就要引吭高歌，还是在《不完美的她》中饰演苦楚母亲，其表演如同“白娘子”附体。有网友对比其诸多角色，发现除扮相外，皱眉、抬手乃至眼神几乎如出一辙。年轻时，赵雅芝凭借美貌令观众忽视演技缺陷，而今韶华渐逝，演技问题暴露无遗。她似乎有一套固定的演技搭配，无论悲喜均以独特方式呈现，堪称模板运用的高手。

孙红雷：演技逆水行舟。孙红雷在演绎黑帮角色时可谓入木三分，如早期《征服》中的刘华强，平静外表下暗藏狠辣。其在《潜伏》中的表现亦证实其演技功底，既能张扬，又能内敛。然而，“台上一分钟，台下十年功”，自《潜伏》后，孙红雷的演技似乎止步不前，这或许与他频繁参与综艺节目有关。观众对他的印象，已从阴鸷狠辣转变为综艺节目中智商欠佳的“极限三傻”之一。近年来在电视剧《扫黑风暴》中，孙红雷的表演浮夸，常以眨眼掩饰愤怒，以夸张的大笑、冷笑隐藏动机，令观众难以信服角色，产生强烈的“演戏感”。尽管如此，孙红雷曾是飞天、金鹰、白玉兰三大奖项的男演员得主，实力犹在，未来仍有望奉献精彩表演。

张铁林：演技吹胡子瞪眼。张铁林因塑造的皇阿玛形象深入人心，受到观众喜爱，由此带来的优越感使他在后续角色中隐约带有皇阿玛特质。在观众童年滤镜的庇护下，其演技问题长期未被察觉，直至张丰毅一句“他除了瞪眼还会干什么”，才引发公众对张铁林演技的重新审视。无论是大怒小怒，张铁林都习惯瞪眼、梗脖念台词。即便在《铁齿铜牙纪晓岚》等不同作品中，其表演如同复制粘贴，换汤不换药。即便不演皇帝，如在《倚天屠龙记》中的表现，依然让人感觉似曾相识。面对质疑，张铁林似乎无意提升演技。2022年《星河长明》中，他瞪眼神功不减当年，演戏而不研磨演技，却能持续接到角色，令观众费解。

张凯丽：演技三件套。女演员中与张铁林演技堪比的，非张凯丽莫属。早年凭借《渴望》中温婉贤良的形象，张凯丽迅速走红，被誉为“国民媳妇”。时至今日，她多以婆婆、妈妈角色示人，尤其擅长饰演“恶婆婆”。然而，随着其滤镜破碎，演技问题日益显现。张凯丽在诠释生气场景时，惯用叉腰、瞪眼、指人三件套，将婆婆形象简化为市井泼妇。即使在《人世间》中饰演老干部，她以咬后槽牙的方式念台词，将角色演成说话带狠劲的阿姨。身为演艺圈近四十年的老演员，张凯丽亟需钻研演技，方能不负“老戏骨”之名。

张晨光：形象单一。娱乐圈中，部分演员角色定位固定，如靳东常饰霸道精英，王耀庆多演有钱人，张晨光则以儒雅气质、沉稳外形，锁定成功商人形象。自2007年《奋斗》中塑造深入人心的成功地产商后，张晨光便与总裁人设结缘。与此同时，他还热衷于扮演慈父角色。于是，我们在《那年花开月正圆》、《欢乐颂》、《都挺好》等剧中，反复看到他以商界大佬或富家父亲形象亮相。尽管张晨光试图通过细腻的肢体语言打破角色同质化，但其身上已烙印深刻的霸总气息，观众观之无惊喜。他亟待跳出舒适区，尝试打破固有印象的角色，以演技的千变万化赢得观众认可。

总而言之，以上列举的演员虽各具特点，但普遍存在演技模式化、角色类型单一等问题，导致观众审美疲劳。演技的提升离不开对人物深度挖掘与个性化塑造，唯有如此，演员才能在瞬息万变的演艺圈立于不败之地。