就这样剧情线缠绕在一起,人物关系混乱不清,导演又极力表现杜琪峰的那种宿命论,可惜力有不逮。
最后摊子铺得太大兜不住,只能大量使用巧合来强行推进剧情,剧作的可信度大大下降,沦为一种甲乙丙丁轮番登场,各种巧合排列组合的拼图游戏。
作为港片,影片最应该出彩的枪战大场面拍得无比糟糕,肉眼可见的预算不够,处处捉襟见肘。
可以猜想,影片在疫情后拍摄,预算缩减,只能在大场面上糊弄了事了。
这么强的卡司,这么多有趣的角色,这么多对经典的致敬,本来可以把各种元素杂糅,拍出新时代的港式黑色喜剧。
但导演东一榔头西一棒槌,浮于表面,没有抓住精髓,郭富城颠覆式的造型,影帝级的表演,就这么白白浪费了。
记得去年,杜琪峰在柏林电影节上大胆发言,他说现在全球的电影都变差了,过去他熟悉的电影世界渐渐消失了。
杜琪峰的话只说对了一半。
随着短视频的盛行,公众确实都在追求一种短频快的体验,电影作为一门艺术受到了极大的冲击,有文化感知的艺术创作者因为不能提供即时满足正在丧失话语权,世界电影在过去十年都在衰落。
这事儿不只是发生在香港,还发生在内地,发生在好莱坞,以及世界的各个角落。
但另一方面,杜琪峰作为传统香港导演,他那套东西也过时了。
杜琪峰不过是搞搞镜头语言,在叙事技巧上下功夫,顺便用宿命论来描绘人间百态。
可是当今电影的根基是电影工业,网飞地流水线一开闸,一年可以产出上百部杜琪峰那种结构精巧、镜头语言丰富,故事千转百回的作品。
香港电影需要拯救,但绝不是简单套用杜琪峰模板,它曾是港片荣光,现在已经沾满了灰尘。
《临时劫案》本质上就是导演翻开老黄历,用20年前的杜琪峰风格来拍这个时代的电影。
结果技法不足,瞻前顾后,最后面面俱到,但哪个方面都差一点意思,成为一部只有勇气没有策略的失败品,实在可惜。
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