冯小刚电影有一个很显著的特点。
那就是语不惊人死不休,总要在片中说几句所谓的金玉良言或梗话。
如“地主家也没有余粮啊”,“黑夜给了我黑色的眼睛,我看见你望着我”,“我要劫个色”,“不求最好,但求最贵”。
这种结构方式类似于上个世纪的点子公司。
就像《顽主》里的三T公司,专门出主意替人排忧、替人解难、替人受过,与王朔搭上线后,王朔把这一套带给了冯小刚。
《甲方乙方》出来,冯小刚的风格正式形成,电影用点子构成,也就是小品串联式结构,这也是冯小刚擅长的东西。
毕竟他曾多次编写春晚小品,内容用说学逗填充,将一个个段子组成合集,再用一条主线或主角让章节不散。
这类电影很取巧,不论是台词,还是情节,一旦创意出奇有趣,电影就有看头,倘若灵感枯竭,电影就索然无味。
从《甲方乙方》到《非诚勿扰3》,冯式喜剧延续的都是这一套路,小品+相声的模式,但失去了王朔的供给,冯小刚再重复就步履维艰,捉襟见肘了,所以他只能复制,导致审美疲劳。
换句话说,冯小刚放到现在就是一个优秀的短视频创作者,靠着各种点子出圈。
只是后期点子不够用了,效果就不好了,慢慢的也就过气了,不红了,但冯小刚的小品式喜剧为什么不像开心麻花那样,不是电影?
是因为他的剧情推动并不靠段子,而是有一个完整的文本,内里是把电影拆分成几部分,打乱重组,不是开心麻花那种纯属拼凑包袱,冯小刚是会,也懂如何讲故事的。
冯小刚电影的另一个特点是厚重感,荒诞性,讥诮社会,被命运捉弄,如《手机》《一九四二》《我不是潘金莲》。
跟他的其他影片不一样,不再片段化,不再说学逗,基本按照五幕剧或三幕剧的古典主义来叙事,黑色幽默也剩下了说,不直接搞笑,而是让人细品一下,懂其深意再发笑。
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