所以《风起洛阳》的定位更向商业性倾斜一些。作为片方来讲,作品必须要找到质量和商业性的最大公约数,让用户能喜欢、愿意看,而不是一直出曲高和寡的作品,不然平台会越来越没有动力去支撑制作。
“集体作战”搭建洛阳城
加入美食戏想带来更多烟火气
新京报:重现实景洛阳城的过程中,最难的地方在哪里?怎样应用镜头去更大程度展现洛阳盛景?
徐康:《风起洛阳》整个的制作主创班底,美术邸琨老师、造型侯云怡老师费了很多心血。拍摄前在横店搭出的整个南市,如何在1/4的规模做出非常精致、繁华的街景,都是要解决的问题。马伯庸和青枚(该剧编剧之一)设计出不良井之后,怎么去展现它、后期特效如何调试,都是共同创造出来的成果。《风起洛阳》更像是集体作战,每一个部门各司其职,在有限的条件下把最好的一面展现出来。
新京报:马伯庸作品中总有不少美食描写,此次是否也有意还原了美食场景?
徐康:在创作的过程中主创团队去洛阳实地调研了很多次,亲身感受中发现洛阳人民对于汤文化的情感非常特别。于是我们在进行考究的时候,最后选择了胡辣汤、羊汤、牛肉汤,以及水席等地方特色餐食在剧中呈现,希望给大家展示出一种极具烟火气的古城生活。
王一博饰演的百里弘毅是以饕客的形式登场。
新京报:为什么会选择原声台词?这对于年轻演员,包括对于现场收声,是否都是一次考验?
徐康:这些都是最基础的标准和需求,而且演员们都做得到。我们基本上都是同期声,只有部分由于现场的嘈杂声,需要演员后期进行补配。我觉得这是对于用户最基本的尊重。
新京报资深记者张赫
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