《风起洛阳》里,黄轩出演高秉烛。
新京报:影视改编过程中,《风起洛阳》的哪些地方是具有改编难度的?
徐康:在剧本创作的时候,台词和角色设定的尺度一直在打磨。剧本改过很多次,当时在揣摩剧中人物的时候,想要下沉一些,把门槛降低一些,那降得多低?包括里面的台词,要白话一些到没有生僻字还是可以用一些文言文?这种尺度一直在打磨。
当然,演员对于角色的理解又是一次磨合的过程,比如黄轩老师对高秉烛这个角色,他认可了人物的阶段变化、心理变化才能演出来,这个过程是痛苦的。在正式拍摄之前,但凡有一天的时间,主创团队都尽可能把剧本打磨得再好一点,这个过程还是蛮痛苦、煎熬的。
黄轩塑造高秉烛经历了痛苦的探究过程。
新京报:《长安十二时辰》珠玉在前,是否有压力观众会将这两部作品进行比较?
徐康:《长安十二时辰》(简称《长安》)质感非常强,一定会舍弃一些东西,相对来讲观剧门槛就会高,这是比较冒险的。《长安》是一个很典型的导演作品,在马伯庸的故事基础上的艺术加工,同时打着非常强的曹盾(该剧导演)防伪标签。曹盾导演是西安人,他对长安城理解很深入,能带来很高的艺术标准。另外,当时的市场比较好,有可观的制作预算可以达到高水平的制作。现在的市场整个的预算比剧集市场巅峰的时候下降了很多,在这个情况下,很难去达到那个时候最高水平剧的质感。即使非常努力做到了那个时候的90%,甚至100%,对于用户来讲,《长安》珠玉在前,这是我们很大的压力。在现行这种情况下,如何做到一个平衡点,让大家觉得在用心做这个项目,是我们要考虑的。
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