由哲腾文化出品，傅若岩、孙博担任监制，董云飞担任编剧、导演，孔庆心、马卓君、陈齐等演员主演的密室悬疑喜剧《核桃没有仁》近日在国家话剧院小剧场上演。该剧讲述了一位谎称自己是精神病院跑出来的“病人”，逃到了一栋陈旧的老宅，随之遇到了住在这宅子里的老人，在此期间，老人总是会以各种各样的方式，表达她对思念的人的爱意，而这些爱意总会错误地传递到“病人”身上。为了不让老人“伤心”，他不得不配合老人演出各种各样啼笑皆非的情节对话，但最终揭开了一段不为人知，却关乎二人的悲惨故事。二人对话中所传递给观众的线索，成了这部悬疑喜剧最大看点之一，而最终的三种结局，也将通过观众手持的红、白牌及弃权来决定。据悉，该剧将演出至12月12日。

继续找寻原创作品孵化影视作品的可能性

密室悬疑喜剧《核桃没有仁》的创作灵感源于编剧兼导演董云飞的一场梦，第一版曾于2019年在武汉首演。在武汉老乡、该剧监制孙博的推荐下，这部作品被哲腾文化创始人、总监傅若岩选中，并决定投入小剧场制作。傅若岩认为，“《核桃没有仁》选用了由观众来决定的开放性结局，从形式上很有新意。作为只有两个角色的喜剧，主打悬疑与烧脑的创作概念，也更加符合年轻人的喜好。”

近些年，随着如阿加莎·克里斯蒂、东野圭吾等IP改编成的戏剧作品不断被搬上舞台，在傅若岩看来，至少他们的作品在国内已经形成了比较好的市场氛围。无论书迷或戏迷，均拥有很大的受众群体。虽然国内悬疑小说也有部分作品在往舞台发展，但原创小剧场悬疑剧几乎没有。傅若岩觉得，悬疑推理IP作品的火爆已经不只限于舞台，近两年如“迷雾剧场”等悬疑题材的网剧，受众群也呈上升趋势。“哲腾文化以前就有诸多原创剧场作品转到影视的成功案例，因此也有很多影视公司关注到我们的原创作品。《核桃没有仁》本轮演出在给观众带来一些惊喜的同时，也在寻求从原创戏剧孵化到影视的可能性。”

喜剧背后是悲剧

《核桃没有仁》是一部四幕剧，三种开放式结局的小剧场话剧。该剧被“案发”当日，相同的“天气预报”播报划分成四段主要叙事空间。在前三幕“不完整”的播报中，老人面对闯入家中的“病人”，先后将其看作自己的情人、儿媳（受害者）、儿子三种不同身份，而后展开了充满线索的对话。直至最后一幕的完整播报中，真相才渐渐浮出水面，“老人”的真实身份才被彻底揭开。

从舞台表现上，《核桃没有仁》是一部充满空间感的作品，从没有设置窗户的宛如密室的空间，到老人通过三种身份不断变换与“病人”对话，受害人真实身份的揭示与独白，观众决定三种结局的走向等。在90分钟时间里，表演空间被不断打碎又重组。表达上看似荒诞，却让线索在笑点与看似无关的剧情里时隐时现。

观众置身剧场内，于现实与想象间穿行，犹如剧场版的《罗生门》，循环往复回到同一个起点，观众也配合“老人”进行着对“复仇”计划的多重想象。其中，在第一幕与第二幕的幕间，导演设置了红衣女子（受害者）打着伞从观众席前经过，随后传来惊恐的尖叫声，甜蜜的笑声与警笛声，或许已将观众引入沉思。

现场观众赵女士在接受采访时表示，《核桃没有仁》是小剧场少见的悬疑喜剧作品，它既有小剧场应有的欢脱感，也有悬疑剧的线索要素。作品看似背负着喜剧的外壳，但却充斥着“人之善恶，只在一念之间”的内涵。抛开“我穿裙子，有错吗”这一看似作品中心议题的讨论，受害者的成长与生活中的境遇，害人者心生邪念的诱因，这些都成为更值得思考的内容。编剧虽然开放性地为观众设置了三个不同结局，但从现实角度而言，往往悲剧发生后，所有的义正言辞都显得苍白无力。受害者无法穿越时空，在悲剧发生前阻止一切，破碎的家庭也永远也不会团圆，这或许才是作品最让人感到无力的地方。

【部分线索揭秘】

从第二幕开始，在老人面对臆想成儿媳的“病人”，言语间已经表露了受害人的职业属性。老人在嫌弃这一职业的同时，也带有非常严重的封建观念，而受害人职业的揭示与老人的初始态度，实为整部作品成功与否的关键。这一幕中，编剧用了较大篇幅展现老人臆想“儿媳”生子的场景，通过两位演员的无实物表演，看似欢脱且荒诞，但联系到“病人”多次提及的一股熟悉的气味，足以令人细思恐极。

第二幕接近尾声，当“病人”举枪面向老人的瞬间，幼年原生家庭的影响，也使其放下杀心，展现出渴望母爱的一面，甚至将枪口指向了自己，这在第二幕与第三幕的幕间得以印证。在案发后，“病人”装精神病人被送进医院，在医生对其进行精神测试时，道出了一段不为人知的家庭往事。由于从小喜欢模仿精神病父亲的种种行为，导致幼年母爱缺失。在这部作品里，在每一幕中，均出现老人用手机给“病人”拍照的情景。除了她在言语间透露出的线索外，“病人”每次闪躲的过程中都会下意识地学起当年父亲的某个动作，这里表现出家庭对于个人心理层面的深远影响。

《核桃没有仁》剧照，演出方供图

第三幕，在一场老人对于“复仇失败”的想象之后，儿子的真实身份也在老人言语间被彻底揭开。全剧最重要的线索发生在第三幕与第四幕的幕间，“老人与儿媳”“老人与情人”“老人与儿子”三段毫不相干的独白背后，隐藏着关于“婆媳”二人的命运走向，这是戏中最大的一条线索。

新京报资深记者刘臻

相关报道: