新京报：《古董局中局》中涉及大量古董鉴定的专业知识，在写作时如何弥补这块短板？

马伯庸：多阅读论文，多请教专家，多听圈内人聊天，然后再加上一些文学手法渲染，实在不懂就避实就虚。

新京报：你写的《长安十二时辰》《风起洛阳》等作品，对于人们衣食住行的描写，有着浓郁的烟火气，这是如何做到的？

马伯庸：实地调研是最必须的，你只有去到实地，才能感受到那种气息。不亲身站在故事的发生地，是想象不出故事生长的。长安和洛阳都是我最爱去的城市之一，去那里考察是一种享受。

新京报：《风起洛阳》中有很多洛阳美食，比如冷泉黑鱼、冰酪、羊汤、洛阳水席等，作为一名资深“吃货”，你最喜欢哪道美食？

马伯庸：我最喜欢洛阳的羊肉汤，还有牛肉汤，每次去都吃不够。

《风起洛阳》剧照。

新京报：《长安十二时辰》播出后带火了西安的水盆羊肉等美食，你觉得《风起洛阳》会带火哪种美食？

马伯庸：预测观众喜欢什么美食，成功率和买彩票差不多。我们只能做到最好，把选择权留给观众去决定。

《长安十二时辰》中的美食水盆羊肉。

新京报：平时生活中，你厨艺如何，有没有拿手菜？

马伯庸：几乎没下过厨，安心地当一个被动的吃货。

“不是市场上什么火，就去跟风写什么，而是开开心心写好自己擅长的东西。”

新京报：虽然你的很多小说被改编成影视作品，但你基本都没有参与相关编剧工作，你觉得作为作家写作和作为编剧写作，有什么不同？

马伯庸：小说是一种非线性的诗化表达，而剧本是一种视听语言，两者的建构逻辑是不一样的。外人看来，似乎区别不大，其实两者差别非常大，技术壁垒很高。会写小说，不一定会写剧本，反之亦然。

新京报：如何看待原著小说和影视改编作品之间的关系？

马伯庸：改编作品是原著的一次再叙事，有所延展，也有所发挥，两者共享同一个精神内核，但表现方式却肯定是不同的。

新京报：你的很多小说之所以被影视公司青睐，除了故事吸引人之外，是不是你的文字也比较适合改编影视化？

马伯庸：一个作品是否适合改编影视化，我觉得最关键的原因，是在于它是否能给读者提供一种共鸣。也许是情感的共鸣，也许是经历的共鸣，也许是情怀的共鸣，当这种连接感建立起来，那么无论是小说、电影、电视剧还是话剧、动画，都会获得成功。

《长安十二时辰》中的美食镜头。

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