张志坚饰演话剧版“董建昌”。主办方供图

相较于13年前电视剧中的人物塑造与舞台剧版的差别，张志坚坦言，自己长大了13年了，也老了13年，对这个人物肯定会有更成熟的一些表达。但最根本的变化就是一个是在电视剧上表演，一个是在舞台上演出。

张志坚回忆，当初为了能够让他同意来演话剧版的“董建昌”这个角色，其实编剧和导演也为此煞费苦心，把大量电视剧里的戏份写进了话剧剧本里。在他答应这个项目之后，张志坚便主动找到剧方以及导演、编剧表示，“既然你们已经把我‘诱惑’来了，就不要再继续‘诱惑’。在剧本上我希望为角色做减法，把大量的空间、份额留给别的具有高光的角色。这些空间可以通过镜头、音乐等其他多种手段把它呈现出来。”为此，张志坚在自己的剧本上足足删掉了将近8页的戏份。

在业内，张志坚对于剧本的要求高尽人皆知，而这一标准的基础在于他对角色塑造上的精准与苛刻。从首演至今，虽然角色化妆只需要40分钟时间，但按照张志坚的习惯，每天都会提前两个半小时来到剧场。他解释说，之所以提前这么长时间来剧场，就是希望能把自己搁在董建昌这个角色的位置上，安安静静地从外边熟悉的社会环境当中，把自己扔回到那个年代。

多年来，张志坚对于剧本和角色选择始终持有自己的标准，无论正面或反面的角色，他都能够找到这个角色的闪光点。张志坚表示，自己接反面人物的标准是一定要找到人性闪光点，如果这个人物只是一个纯粹的坏人可能不接，非黑即白这样的角色也不接，这样的本子肯定也没有任何意义。张志坚认为，不是每个演员都能把一个反面角色演得像“董建昌”一样可爱，能让人感到惋惜。这种技巧跟演员经过几十年表演实践的磨炼、自身文化底蕴、阅读量、对生活的感受分不开。“我们常认为，第一次阅读剧本的时候感受是最真实的，但当你第二次再看，之前的解读自己又会全盘否定，而这一过程一遍又一遍地重复着。演员在没有经验的时候，把工夫和精力往往全浪费在钻研剧本上，当他有经验之后，其实自身的体会和心得早已超过剧本的字数。”

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