《你好,李焕英》不是一部剧情逻辑能够自洽的作品,戏剧冲突的设计,过于直接简单甚至鲁莽,但最终故事的情感浓度、笑与泪相加的观影效果,使得观众忽略了作品的缺憾,沉浸在了情绪当中。
《你好,李焕英》是贾玲根据自己与母亲的故事改编,她强大的个人风格,穿透了“大众化”这堵疏密有致的“围墙”,使观众无意识间主动过滤掉了电影这一大众产品自身所携带的文化噪声,愿意被创作者至纯的情感所打动。
《你好,李焕英》的成功,让人看到跨界导演这一群体的初心。女导演如赵薇《致我们终将逝去的青春》,刘若英《后来的我们》,男导演如韩寒《后会无期》,陈思诚《唐人街探案》,都能让观众清晰地感受到,他们是在用最敏感的生命体验,和对电影艺术最热忱的态度,来对待他们第一次拿在手里的导筒。
与其说他们初次拍电影就拍得那么好是出于敬畏,不如说是他们的第一部作品都因拥有近乎笨拙的坦诚,而打动了观众。那种因过于熟练、熟悉而不请自来的浅薄,那种因为屡战屡胜、自信爆棚而沾染上的油腻,还有进入“10亿元俱乐部”之后被传导进作品里的自恋,在跨界导演的第一部作品中,统统是看不到的。
成功容易遮蔽一名创作者的初心,高票房会将这种遮蔽加倍。所以对于那些通过处女作爆得名利的导演来说,能否始终让观众看到他们的坦诚与努力,而非算计与心机,决定了他们此后作品的口碑。
当然,现在的贾玲,还不会面临这些问题。作为一名刚刚诞生的高票房导演,此刻她应当享受观众的喜爱所带来的开心与欣慰,这是她应得的。在《你好,李焕英》之后,导演贾玲该往哪个方向走,相信这是不久之后她要面对并尝试去解决的一个困惑。
□韩浩月
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