之后不久,全钟瑞被安排与李沧东见面。当时他们聊了很多,关于全钟瑞的个人经历,想法和未来的计划,“他好像对我是一个怎样的人很感兴趣”,回忆起当时的情况,全钟瑞形容李沧东导演并没有想象的那般威严,“他不像是导演面对一个新人演员,更多的像是父亲一样的长辈在用心倾听。”
事实上,李沧东在最大限度地挖掘真实的全钟瑞。《燃烧》的制片人李俊东形容第一次见到全钟瑞的感觉:“她就是海美”。其实,在导演和制片人眼中,演员有没有表演经历并不重要,最重要的——她要“是”那个角色。
电影《燃烧》剧照
在拍摄《燃烧》的过程中,李沧东给予了全钟瑞足够的自由和创作空间,总是静静地等待她逐渐接近角色,与角色融为一体。全钟瑞也深刻领会了导演的意图——渐渐将自己变成海美。对于电影中的抽烟,裸露戏份,她并不觉得有很大的负担,因为她非常清楚“这是任何人都会做的事情”,“从整个剧情的发展来看,我们都是那样生活的。”
如果说《燃烧》实现了全钟瑞对“真实”的追求,那么《电话》则展露出全钟瑞对于表演更进一步的野心,她的表演开始变得更有“侵略性”。在看过剧本之后,全钟瑞问导演的第一个问题就是,“40岁的英淑也是我来演吧?”这不是一个问句,而是要求。
在观众眼里,英淑是个变态,是个杀人犯。但全钟瑞却不这样认为。“观众怎么想都可以,但我不能这样想。在我看来,她就是一个单纯的女孩,什么时候爆发,以及会走到何种地步,这些都不是我应该去想的。某种程度上,我在尝试演出那种受伤的、被虐待的动物的感觉。”
在全钟瑞看来,《电话》中的英淑只是一个单纯的女孩。
不能否认,演员与角色的“共情”是塑造好角色的必备要素。而全钟瑞也演出了英淑的脆弱之感。全钟瑞希望自己能成为那种“可以为角色代言的演员”。在《电话》中,全钟瑞就是在为“少女杀人魔”代言,她说自己不需要多么伟大的电影和角色,只想要自己塑造的每一个角色,都能够得到观众的理解。
撰文/sona
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