在中国，科幻电影是一个巨型缺口，即使早期80、90年代，国产电影以《霹雳贝贝》、《大气层消失》、《合成人》等软科幻出过些许佳作，但在步入科技发展的21世纪后，几乎看不到一部真正的国产科幻剧作诞生。
充满期待的刘慈欣改编的《三体》也是久久未被提上日程。中国科幻迷没有被体系得培养，科幻圈子也在中国四散无根。
同样在八、九十年代的香港，先锋派的电影人们肆无忌惮得发挥着想象力，对于科幻电影也同样痴迷神往。
今天，要介绍一位现已近乎蒸发人间的香港电影人，他拍出了华语电影史上未来感爆棚的作品，同时也能够拍出耸人听闻的重口味。
这位导演便是——蓝乃才。
蓝乃才这个名字许多人都很陌生，而他个人对于整个香港电影界也是个神秘的存在，网络上能够搜集关于他的资料并不多。
1953年生于香港的蓝乃才，以摄影起家，在日本学习，曾经师从日本著名摄影师西本正(又名贺兰山)学习摄影。
说起西本正，他曾被誉为香港彩色电影之父，六十年代，邵氏公司为了提高跟电懋等公司的竞争能力，进一步改进彩色影片的画质，并改成阔银幕的制式，重金邀请了西本正来香港，后来他被尊称为“香港彩色电影之父”。
西本正曾与李翰祥合作过大型宫闱剧，如《杨贵妃》、《武则天》、《王昭君》，其中，《杨贵妃》凭借其内景彩色摄影的成就而获得戛纳电影节优秀技术奖。
西本正与胡金铨
师从西本正的蓝乃才，从小便拥有了过人的摄影天赋。
同时，蓝乃才还耳濡目染日本的动漫文化。
日本漫画对于香港的影响甚远，随后闻名于香江的马荣成、黄玉郎等都是由日漫脱胎而成，而港漫的运营体制主要受欧美漫画的影响，盖因其曾为英国殖民地，巧合的是，美漫把超级英雄玩出花，而港漫把江湖武侠也玩出花来。
以偏写实的画风加诸本土的背景设定，自成一派的港漫也曾经在东南亚地区风靡一时。
蓝乃才于是就在这样的文化熏陶下，成为一名强烈的cult（邪典）文化爱好者。
蓝乃才后成为一名摄影助理，再跻身到摄影师的行列，绰号“老鼠”，曾与名导演孙仲、楚原、王钟等合作，并足足做了七年摄影工作，堪称影城中最出色的摄影师。
因为师父的原因，蓝乃才与邵氏关系密切，与胡金铨、李翰祥等大师有过多次合作，使用声、光、电的科幻片手法与特殊摄影的现代手段形成新颖的导演效果，在香港影坛别具一格。这些手法也在他随后的作品中可以窥见。
邵氏也曾引荐他做导演，徐克、洪金宝等电影人亦加以游说，意外的是，蓝乃才居然一一婉拒了他们的邀请。
直至李修贤开拍《单程路》，他才答允与其携手执导。蓝乃才和李修贤年龄相约，特别投契，影坛中人更称他们为“双龙出海”。
上世纪90年代，蓝乃才和著名影人蔡澜合组大路影业，导了一系列风格鲜明的CULT类电影，其中的港产三级作品不多，仅两部，却都是港三史上的里程碑式作品。
其中一部就是上世纪香港暴力酷片的代表作《力王》，被不少港片迷所津津乐道，那也是他最后一部电影作品。
《力王》是由嘉禾电影有限公司出品的动作片，由蓝乃才执导，樊少皇、樊梅生、大岛由加利领衔主演。该片于1991年4月9日在日本上映。
林岭东的《监狱风云》系列是影迷们最先想到的关于监狱题材的港片，有别这些大哥风范主打以正压邪的监狱电影，《力王》的视觉效果整个只有两个字：暴力！
影片虽产于1992年，幻想的却是2001年的故事，甚至都有点后现代意味的科幻色彩在里面。
改编自漫画的本部影片全程透着雄性荷尔蒙，风格颇为动画，谈不上恐怖，却有着血淋淋的快感，眼珠、四肢、血浆、皮开肉绽都让影迷直呼过瘾。
樊少皇饰演的贺力王从小就是练武奇才，八岁就已经天生神力，长大后来到父母墓碑前遇到给他这个名字的叔叔，偷得了另一大绝世神功——气功后更上一层楼。
心爱的女友因为路过看到贩卖罂粟的团伙而被强暴后逃离误死，力王为了报仇将犯罪团伙的主脑一拳击毙，死相当然是面目全非，血肉模糊，而力王身上挨了5颗子弹居然毫发无损！
由此被送进监狱的力王，更是目睹了比外面世界黑暗一百倍的监狱。私营监狱被分为东南西北四个仓，每个仓主都是听由所长拆迁的一等高手。
在看着善良的老马被山猫欺负致死之后，正义感爆棚的力王决定凭一己之力支持公道，却惹来杀身之祸。
力王力王，名副其实。
镇压狱卒的四大高手，东南西北仓更是心狠手辣，联手要消灭力王。
力王一忍再忍，终于决定出手反击。一场血雨腥风席卷了这所长期处于黑势力压制的监狱。
影片可以看做是力王的一场通关游戏，与一个个小怪、分部Boss的打斗场面各个都触目惊心。
而我们的力王在惩奸除恶的路上完全就是开了挂！
双眼被玻璃灰刺瞎？没关系，水一净就复明！
手筋被割破？没关系，咬住绑个结止血！
被活埋七天七夜？没关系，不过是睡个回笼觉的事儿！
身上裹着水泥？没关系，晒干了撑破它！
最后一幕大坏人何家驹饰演的监狱所长BOSS化，肌肉撑破衣衫，撕裂的肉臂高耸入云，即使被力王再次一拳穿破肚皮仍是力壮如牛，最后却被怒火中烧的力王塞进了绞肉机狠狠绞成一滩肉泥，只剩下一个面相奇特的死人头。
最终代表着民众呼声与正义的力王将监狱内所有的恶人都缴尽，走向牢牢的水泥高墙，挥拳一击，镜头定格在线条分明的有力身影。
力王，不只是为了自由，更是为了正义！力王，不只是为了Cult而Cult！
樊少皇也凭借此片给人留下了势不可挡的血性形象。
半裸着上身挥舞拳脚的架势有股李小龙的影子。而影片在剪辑上也是讲究快、准、猛，干净利索，给人一种咄咄逼人的紧迫感。
除了最富盛名的《力王》以外，在1988年和1990年相继推出的《孔雀王子》与《阿修罗》组成的漫改两部曲系列也同样骇世惊人。
《孔雀王子》与日本演员三上博史合作
《阿修罗》与日本演员阿部宽合作
《孔雀王子》与《阿修罗》同样是改编自日本著名的漫画故事，这个系列对于当时的电影市场最大的贡献就是特摄技术。
特摄技术最被发扬的便是在日本电影中，以《奥特曼》为代表的一系列打怪兽电影中，特摄泛指为各种电影拍摄的特殊技术。
特摄片最早由日本提出，因为在当时，技术相对落后的时代，这样的拍摄手法是相当先进的，特摄片中为了追求真实效果，爆炸等场景皆是真实的运用，被破坏的飞机坍塌的楼房都是等比例道具产生的效果，近景也几乎看不出破绽的精致道具，每个星期都需要制作新的。
漫画家荻野真在1985年以《孔雀王》成名，这同样是一部18禁漫画，讲述了孔雀王退魔除妖的故事，《孔雀王》也是单元剧的模式，每个退魔小故事都会介绍一种鬼神传说或民俗文化，结尾再以揭秘形式解释妖魔产生的因果，并贯通全篇形成主人公的身世线路。
蓝乃才在电影的改编上请来了三上博史、阿部宽等当时的新星，日本老牌硬汉绪形拳、动作巨星胜新太郎也有加盟。
蓝乃才在拍摄这几部电影时目的很明确，就是追求感官上的刺激和对恐怖氛围的营造，片中带有日本特摄技术的异形怪兽也是经典的童年阴影之一。
拥有飞天遁地的技能，利用定帧动画来拍摄怪兽的进化与突变，再利用其他技巧加之粗粝的特效，使之带有自觉的邪典趣味，未来感在架空的时代被凸显，蓝乃才对于科幻电影的塑造，早在八、九十年代就显露出极大的控场能力。
说起蓝乃才的科幻情节，就不得不提他的另一部电影《原振侠与卫斯理》。
这部脱胎自本港作家倪匡的作品《卫斯理》的制作可谓是香港科幻电影史上的浓墨重彩的一笔。
电影的阵容堪称是豪华，光演员就就请来了周润发、尔冬升、惠英红，还有刚在影坛迅速崛起的张曼玉加盟，另外，武打明星钱小豪演了原振侠这个角色。影片充满了神秘色彩，故事走的是改编《夺宝奇兵》的异国探险路线，情节中也有惊险的打斗场面。
只不过，要翻拍经典，无论是当代还是过去，都不是件讨喜的事情。
原著《卫斯理》在整个华语阅读圈内的地位之高已是家喻户晓，将其改编成影视剧作品未免期望值略高，在实现的过程中，蓝乃才版本的《原振侠与卫斯理》并没有能够将科幻的硬元素放在首位，悬疑推理与科学推测也被摆在第二位，这部《原振侠与卫斯理》更像是一个冒险寻宝的大杂烩。
其实卫斯理的一些科幻想法已经很深入人心了，香港的电影在表现一些神秘的现象时都被卫斯理的思想潜移默化了。
虽然香港的科幻电影不发达，还与一些传统的被称之为迷信的东西牵扯着，但毕竟许多影人都做出了大胆的探索。
自1992年最后一部电影《力王》公映，蓝乃才也正式告别了自己的电影生涯。2008年至2009年间，传闻蓝乃才从事爱心慈善工程，捐助偏远地区孩子的助学事业。
直至今日，关于蓝乃才的传闻还是很多，最多的说法是他现在是一名自由的旅行摄影师，环游世界的同时拍摄照片，不再出现于公众视野。
其实，香港上世纪对于科幻、漫改等题材的痴迷足以培育出一批新锐的电影奇才，时代变迁后，题材创作上多少限制了这批人的继续发展。
如今好莱坞科幻电影大热，在我们感叹中国无人接手之时，还是难免会怀念那些曾经的匠心之人。
