在我眼里，她是一个有情怀的人。记得2012年，我们一起做《人民的艺术》时，她不小心在从高处摔落，右肩膀粉碎性骨折。她天天带着绷带来开会，但每次装束很整齐，一只手也把面妆画得很精致。我那时常心生好奇，不知她是如何用一只手做到的。
就在受伤的情况下，她还胳膊上吊着各种装饰的丝巾，每天都和大家开会到深夜。我心里想，这女人简直就不是正常人。只有三个月的时间，10集纪录片《人民的艺术》竟然在2012年6月11日，人艺60周年的那天如期播出了。她对人艺有着特殊的感情，她大学毕业时在北京人艺实习过，配合苏民老师导演奥斯特洛夫斯基（俄）的著名戏剧《智者千虑，必有一失》，实习后他没有留在北京人艺成为一名戏剧导演。而是应北京电视台之邀，成为一位电视媒体人。
也许是与人艺有着特殊的缘分，采访苏民导演时，看到老爷子远远走来，她快步迎上去，眼泪却止不住地流了下来。在人艺拍摄期间，她代表剧组，看望话剧大师于是之。当时，老戏骨已经处于植物人状态，他静静地呼吸着，一直沉睡着。我们不忍心打扰他，只是在窗外捕捉了短暂的影像。临走时，王淳华拿下自己戴在手腕上的佛珠，给老人轻轻地戴上。她幻想老人有一天会醒来，会再次说出《茶馆》中的台词，哪怕只是一句。也许是老人潜意识里感受得到她的真诚，一行眼泪顺着他的眼角流淌下来。我宁愿相信，那一刻于是之老先生是清醒的。《人民的艺术》不但深受观众喜爱，还获得十二界全国创新电视节目评析百家奖一等奖和创优导演奖；与《舌尖上的中国》并列，拿到了第二十三届星光奖一等奖。
《人民的艺术》播出之后不久，于是之、黄宗洛、叶子、朱琳、苏民等老艺术家相继离世。此时，我们才觉得王淳华导演带着我们做了一件善事，我们先后采访了100多人，她再次对戏剧文化进行了阶段性的抢救，再一次真正地记录了历史。这个片子也成了新中国戏剧史上一座丰碑。
匠人之心
三年，一个奇迹，一个裂变。三年之后，绵延的大西山又静静地矗立在她的面前。我们走过的是山水，记载的是春秋，穿越的是岁月，仰望的是历史。我是差点与《大西山》擦肩而过的，后来只负责第二集《基石》的撰稿。但是，前期的调研我都跟随团队走遍了西部山区。我们这个团队越走步伐越沉重，我们触摸的不是山水树木，是几千年历史文脉。当年，元大都是历史上最大的都市，中国也是最早将煤炭用于取暖和烹饪的国家。没有西部山区的木头、石头、煤炭、汉白玉、琉璃瓦……就没有后来的故宫和北京城。“先有潭柘寺，后有北京城”。北京西部山区庙宇中的香火缭绕了几千年，也许就在等待这样一批人，记录那一时这一刻。
王淳华作为这个纪录片的总导演，难舍的还是情怀二字，她总觉得关于西山文化背后的东西挖掘得还是不够彻底，但是，她已经带领大家迈出了坚实的第一步。这原本应该是男人视角还原的一个未知世界，她做起来却游刃有余。王淳华的作品永远是没有性别符号的，她的名字这三个字，只是代表着她自己的某种印记。那种豁达、厚重、客观、诗意，在她的作品中无处不在，山水的写意之间完成了艺术人对自然和历史的最高敬重。
我们俩聊天时，偶尔会聊起匠人这个词，她反复强调匠人之心不可丢，从事艺术这个行业的人，内心要干净，心里要有敬畏之心，要有一种匠人的精神。我是做导演的，就要拍好片子，你是码字的，就要认真地码字。生命都有定数，我们总要留下一些良心之作。
