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为纣王妲己正名,河南卫视“翻车”了?

原标题:“洗白”纣王妲己?《隐秘的细节》总导演:给帝王写的历史早过时了

【文/观察者网 严珊珊 张照栋,编辑/隆洋】《唐宫夜宴》《洛神水赋》《龙门金刚》……凭借一系列文化综艺“杀疯了”的河南卫视,成功打响了传统文化的招牌。

然而,一档知识考古类节目,却似乎让河南卫视“翻了车”。

感受一下,它的动画效果是这样的:

为纣王妲己正名,河南卫视“翻车”了?

展现历史人物时是这样的:

为纣王妲己正名,河南卫视“翻车”了?

而它的发言更是“惊世骇俗”,甚至想“洗白”纣王妲己?

为纣王妲己正名,河南卫视“翻车”了?

这档节目就是今年5月上线的《隐秘的细节》,播完,节目就“跪了”,豆瓣打分人数到今天才800多。

但令人意外的是,播完5个月后的今天,关于节目的讨论却一直没停,有高赞称其是“最好的历史节目”,也有人给出一星差评。

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口碑看似“两极分化”,评分却涨到了8.6。

为纣王妲己正名,河南卫视“翻车”了?

“《隐秘的细节》第一季播完,我就后悔了。”11月25日,节目总导演、此前曾打造过央视《中国成语大会》、《见字如面》等口碑节目的关正文,接受了观察者网的专访。他笑言,其实整个系列节目有更大的工程,且早就预料到第一季会有“二次传播”,因为很多东西推翻了大家以前的认知,需要慢慢通过观众去捕捉放大。

“中国史学有个传统,特别重视文本之间的考据,但是当代史学发展的方向却是考古发掘与历史叙事互为印证,不必一定要引用古人同样的说法才算数。”

“此前的历史主要是帝王将相史,是写给帝王当参考的资治通鉴。今天的中国已经没皇上了,但历史讲述却还是老一套就很过时。”关正文说,他要做的,就是贯彻唯物史观,用历史讲好社会发展规律。

不过,第一季是“纯赔钱”,受预算和疫情限制,片子有许多不足,他希望第二季有机会给观众带来更好的视觉享受。

“洗白”纣王妲己?

说起纣王,他可能是中国历史上最著名的“昏君”,沉湎酒色、宠信奸佞、穷兵黩武、重刑厚敛、拒谏饰非、酒池肉林、炮烙之刑……

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然而《隐秘的细节》想证明,从史料和文物出发,纣王帝辛不仅不昏庸残暴,还是个难得的英明强干的君主,他的所有举措,都符合了当时生产力发展的水平。而他的失败,也并非是周武王多正义、多有谋,有很大原因是遭遇了“亲人背叛”。

这位纣王,他能登上王位可以说有点幸运。

殷商王室实行嫡长子继承制,即王后的第一个儿子继承王位,而纣王是其母亲生的第三个儿子,按道理轮不上他。

但其母亲生前两个儿子时还是妾,当上王后才生了纣王,于是纣王的大哥微子启在太史官的坚持下变成了“庶出”,纣王这个三儿子却“插队”继承了王位。

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纣王父亲帝乙虽然很为难,手心手背都是肉,但感觉三儿子确实不错,按照《史记·殷本纪》的说法,纣王资质聪慧,知识广博,能言善辩,而且非常健壮,能徒手与猛兽搏斗……简直具有“帝王之相”。

帝乙最后把大儿子微子启册封到了微(今山东西南部),这里有个冷知识,孔子是微子启第十四代直系子孙,孔子将微子启、纣王的叔父箕子和比干称为“殷有三仁”的说法,也为纣王的邪恶“人设”助了一把力。

所以说,纣王对立阵营的后裔,几乎垄断了历史的讲述权和评价权。

“殷商不衰,怎么能显示出周王室的正义和强大呢?”节目称,实际上,纣王一继位,就开始拼命补短板。

首先是知人善用,纣王打破了世卿世禄的贵族臣僚世袭制度,启用有能力的非贵族平民,搭建职业化的官吏系统。他找到了擅长管理财政的费仲,孔武善战的恶来,善于驾车出使的蜚廉和执行力很强的左疆。

不过,这些人后来都被道德史家描绘成了奸臣,《隐秘的细节》认为,这就是被替代了的世袭贵族在“发酸”。

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除了敢用人,纣王还搞起了户籍改革,他开放殷商城邑,允许流民落户,而周文王那边不仅禁止农民逃跑,跑了还要抓回来。

于是节目描绘了这样的画面,自愿脱离原属部落的老百姓纷纷往纣王领地上跑,选择纣王做他们的新主人,这简直颠覆了很多人对纣王残忍暴戾的印象,民众在“用脚投票”?

而在《左传》里,纣王收容流民,动了其他方国诸侯的蛋糕,得罪了不少人。

但节目继续称,纣王其实很精明,他知道重镇诸侯不能得罪,所以选官没有排斥贵族,没有追杀潜在的政敌微子启,太帅箕子和少师比干也都在原位上,他还将三位外姓诸侯册封为三公,把边地诸侯哄好了,一定程度上有利于殷商中原保持稳定的经济发展环境。

此外,纣王还瞄准了“金道锡行”的青铜资源专用通道,为了打通这一通道,他从执政第二年起就经常巡视练兵,举行军事演习,最后把周文王姬昌带回来软禁,一切不安定因素消除后,才开始东征。

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“金道锡行”,殷商的经济命脉

事实证明纣王很有军事才能,执政第10年,他发动青铜战争,仅仅用时8天,就带兵剿灭了今淮河流域的林方部落,然后乘胜追击,向南碾压式地击溃了据说有两万人军队的鄂顺部落,整个作战,只用了29天,休整完还赶在梅雨季节前回去了,一切都算得好好的。

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考古发现,山东东南、江苏、安徽和江西等东南地区,遗存的殷商建筑和道路基础的构筑方式,证明了中原殷商与东南部落交流的广泛存在。

这时候的纣王可以说迎来了人生的“高光”时刻,连后来的荀子都赞其“长巨姣美,天下之杰也,筋力超劲,百人之敌也”。

节目还引用了毛主席对帝辛的评价:

“纣王是很有才干的,后头那些坏话都是周朝人讲的,就是不要听。纣王那个时候很有名声,商朝的老百姓很拥护他。”

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至于著名的祸国美女妲己,《隐秘的细节》更是抛出了让很多人惊讶的观点——“妲己已经被冤枉了三千年了”。

节目提出,在目前发现的西周各种史料中,妲己都只是一个偶然被提及的,毫无存在感和破坏性的女人,“严肃的考古学家甚至连证明她是否存在都不敢兴趣”,她只是不幸被道德史家选中,用来教育后世君王的工具人。

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《封神演义》中,妲己用炮烙之刑残害忠良(电视剧《封神榜》片段)

比如,传说妲己发明的炮烙之刑,其实跟妲己没关系。节目用了《竹书纪年》的说法,称该刑罚是纣王执政第四年发明的,而当时妲己尚未入宫;其次,无论在甲骨骨片还是史书记载中,都没找到使用炮烙的具体记录。

与妲己一步步被妖魔化一样,《隐秘的细节》想让观众看到,纣王的罪责也是被道德史家一步步添加的。

拿纣王改革祭祀来说,他一辈子使用了十几个“人牲”,已经比他的先辈少多了,而且他让奴隶、战俘们排练株离之舞,以此替代血腥的人牲血祭,“把杀人改成跳舞,这不是件好事吗?”

但到了《史记》里,这就变成了酒池肉林、靡靡之乐,其实柱离之舞,纣王连发明人都不是。

为了让大家看到道德史家“你一笔我一笔添罪”的过程,《隐秘的细节》引用了历史学家顾颉刚的统计,称商周交替时,纣王的罪责一共只有三五条,“还净是没什么道理的”;到了秦国时期的《吕氏春秋》,纣王的罪责就变成了十四条,剖腹挖心什么的全都来了;再到纣王死了1200多年后的晋朝的《帝王世纪》中,已经七十多条了,罄竹难书;最终在明代,《封神演义》完成了对这对千古邪恶男女的塑造工程。

最关键的是,节目认为,纣王可不是因妲己的魅惑而堕落、最后功亏一篑,他的失败很大程度上源于亲人的背叛。

纣王第三次东征胜利后,将主力军队留在了东南休整,自己带着少数卫队低调返回殷都,守军空虚的消息被他大哥微子启得知后,告诉了他们共同的叔父箕子。

于是一个极富戏剧性的场面出现了,箕子抱着古琴狂奔给敌人送情报,着急出卖自家天下,而这一情报正是武王成功伐纣的关键。

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《史记·殷本纪》:箕子奔周

不过此时,一直对纣王赞赏有加的节目突然泼了把冷水,指出纣王也有错,他败在自己的刚愎自用上。

作为“战神”,他不听比干和恶来的建议,一心要出城迎敌,没有主力的支援,即使殷都和朝歌的百姓都上了战场,还是不敌周武王的大军。

朝歌沦陷后,胜利的周武王联军开始了对殷商王室和平民的“屠杀”,甚至举办了大型狩猎“狂欢”,仅在武王名下就猎杀了各种大型动物一万多头。

“如果历史是一面镜子,在历史上只有君王才有能力打造镜子,也只有君王才有资格照镜子,在君王的镜子里,你是看不见曾经活在这片土地上的亿兆斯民的。”节目补充这些历史细节,是想把镜子往后挪,从特写镜头变成远景镜头,“物质文明的演进,才是推动历史前行的真正动力。”

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总导演:第一季播完我就后悔了

“我也不知道为什么,最近又有人开始讨论纣王和妲己的事,”节目再度引发关注后,《隐秘的细节》总导演、总撰稿人关正文告诉观察者网,他也有点意外。

他表示,一直以来,观众对纣王表现出的兴趣仍是以八卦为主,跟历史关系不大,其实,纣王被污名化的过程史学界早有论证,“这是一个所有人都看的清楚的、明显的文字黑化过程”。

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《隐秘的细节》总导演、总撰稿人关正文

至于《封神演义》等文学作品中对纣王妲己的描绘,关正文认为:“那是对历史的戏说,历史并不负责给文学作品中虚构的人物洗白,智力正常的读者也不会把小说当历史看。”

“对妲己也是一样,通俗叙事需要美女,于是就有了美女。但凡自重一点的史家,也不会认真去考据妲己是否存在、起到过什么历史作用。”

而被问及对历史叙事中出现的争议,关正文直言,“传统史学的方法惯性很大,观念转换需要过程,如果能用真实文物图片的对比产生观点,就是在进行有依据的叙事,不必一定要引用古人同样的说法才算数。”

在他看来,质疑节目依据的人大多是只信古书的历史爱好者,“只要你说的跟以前不一样,甚至只要你不是坚持中原中心史观,他们就会出来说话”,但如果是讨论,这都是正常的。

关正文说,制作这档节目,他看重的更多是叙事价值:“此前的历史主要是帝王将相史,是写给帝王当参考的资治通鉴。今天的中国已经没皇上了,普通大众学习历史并不都是要明白怎么管理国家,但历史讲述却还是老一套就很过时,只能被人当做闲谈时的佐料,起不到历史对社会发展规律所该起的认知作用。”

对于节目首播“遇冷”,关正文介绍,因为“我们比较警惕语不惊人死不休的传播价值观”,所以当时基本上没做宣传,毕竟,“历史是不能拿来娱乐的。”

但是,他相信节目有进一步获得广泛关注的可能性,“其实《隐秘的细节》每一集都有很多像纣王和妲己一样的话题,比如青铜从何而来、文字和宗教的问题,都属于文明进程,只要是顺着考古(去查证),很多东西实际上和大家以前接触的很不一样,这些点需要慢慢地通过观众去捕捉放大。”

不过,关正文也承认,片子在画质上有硬伤,虽然合作伙伴和三维动画公司都尽了最大的努力,“比如说人,有时候(预算)只够贵族做一个,平民做一个”。

他还坦言,此次殷商叙事缺乏前史的根基,重量还不够,整体性还不强,距离重述中国全域的文明史,现在完成的还只是局部的、中间某一断层的部分。

“实际上,《隐秘的细节》播出一完成我就后悔了,作为个人想象中的大工程,我原本应该继续往下推进的,商完了就是周。”关正文透露,没有商之前的历史景观,很多事情就看不见根。所以下一步,他要从头开始,从中华民族的人群形成和文明源起开始写。

受疫情影响,第一季不得不放弃了虚拟加外拍的形式,对遗址和文物也没法外采,关正文希望,“第二季能做更好的虚拟建模,给大家带来更好的视觉享受。”

(责任编辑:梁云娇 CN079)

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