为了营造传奇质感与升级“爽感”，尊重真实与反思当下的艺术责任被这类作品让渡，全能的女主角在爱情上的胜利几乎等同于事业上的保障，在这种狭小的格局中鲜见对历史与人生的思考，更遑论对现实生活的观照。被“大女主”的绝世美颜所遮盖的剧情逻辑与价值硬伤，是让观众逐渐反弹的关键。
更值得一提的是，当“大女主”题材走向极端化，随之而来的便是对女性主义的曲解。刘小波这样分析：“女性主义初衷是追求男女平等，但是很多大女主剧却走向反面，将男性完全弱化，甚至将男性物化、简化为女性进阶道路上的道具，这显然是不符合现实逻辑的。”
对于眼下的“大女主”热，不少观众却怀念起了那些年真正走入人心的女性角色。比如《大宅门》中那个撑起一大家子的白文氏。出演这个角色时斯琴高娃已人到中年，没有了所谓的盛世美颜，却将这个有勇有谋，但也有自身局限的真实女性演绎得通透动人。她识大体，逃难期间舍得将自己唯一的儿子留下来看家，但她同时也被禁锢于自身经历与成长环境带来的偏见中。她轻贱出身不好的杨九红，而正是这份偏见导致了后者婚姻的不如意。编剧没有刻意美化这个女中豪杰，不忘在她超乎常人的品性上打上时代的烙印。超越时代一点点却不像断线的风筝一样一飞上天，才使得白文氏如此可信可亲。
只有真正尊重历史与生活，符合现实逻辑的人物才能在观众心里站稳脚跟。“大女主”剧也许为当下的女演员提供了绝佳的机遇与“钱景”，但当这个类别不断重复情节雷同、价值稀释的故事的时候，实在称不上是女演员的盛世。
