女性生命体验在荧屏上的强势崛起，填补了过往宏大叙事中所遗落的温情角落，也贴合了作为电视剧主流受众的女性观众的心理需求。有文化学者指出，“大女主”剧之所以有市场，是因为它们大多经过艺术想象的处理，其中不少更是改编自早就得到市场验证的人气小说，剧中人所面对的抉择焦虑与情感纠葛，与当下都市女性有一定的贴近感，而主人公的“被爱加持”以及各种“逆袭”，也能够充实安抚现代女性的心灵。
出发点虽然不错，但是纷至沓来的“大女主”却没能丰富荧屏体验，也没能充实经典女性角色资源库。各种“惨烈撞车”从“大女主”剧的取名中可见端倪，“皇后”“凤凰”“天下”成为此类电视剧名称中的高频词，以“凤凰”为例就有《凤囚凰》《凤凰无双》《凰权·弈天下》 多部，且都聚焦宫廷权斗，让人傻傻分不清楚；符合“大女主”条件的历史人物更是被反复利用，光是以独孤皇后为主人公的电视剧，今年就冒出了 《独孤皇后》《独孤天下》《独孤传奇》三部之多。“大女主”戏的内容与人设更是被总结出不少套路：女主角大多天资聪慧，有勇有谋，即便是出身低微也隐藏着巨大的身世背景；打着独立自主的外衣，却逃不开靠男性上位的惯例，身边从男一到男四基本全都暗恋她，成为她晋级的助攻；为了增加命运的坎坷性，女主角身边还会被安插上几个因妒生恨的恶毒女配角……
偶尔看到一两部观众还觉得新鲜，如今密集扎堆出现难免让人消化不良。刘小波认为，面貌相似的“大女主”们的前赴后继，折射出当下电视剧同质化倾向。与此同时，被商业逻辑所裹挟，电视剧的商品属性愈发凸显，资本倾向于转向那些能获益的保险体裁与节目模式。
为强化角色刻意强调对立冲突，遮掩了真实与反思
打出“大女主”宣传口号的电视剧赢得了不小的收视，却大多口碑不佳。近期某部围绕秦始皇的挚爱红颜展开的电视剧，便是解析“大女主”剧为何越来越不招人待见的经典样本。剧中女主角被设定成为一个相貌艳丽、文武双全的女性。在该剧的前两集中就已经集齐儿时相救、以身相许、女扮男装等经典“玛丽苏”桥段。秦始皇不但对已经怀有他人骨肉的女主角爱得死去活来，还说出要与她“分享天下”的情话，遭到不少观众吐槽“辣眼睛”。
