《人民的名义》收视率破8收场，给当下电视剧圈带来了巨大的震动，谁都没想到这类题材的电视剧能够得到这么多观众的认可。剧中的几位演员不但火了，就连编剧周梅森也火了，其中周梅森不允许演员改台词的爆料更是深入人心。
很多人都说周梅森很古板，连改个台词都不能，先前周梅森在接受媒体采访时爆料有年轻演员想改台词直接被他轰走。原因可能是确实是当下的小鲜肉台词功底不行，想通过改台词增加自己的戏份，除了这个原因，还有没有其他原因呢？
小鲜肉改台词很自私，那老演员改台词可以吗？老演员纵横演艺圈多年，要说为了增加戏份也增加不到哪里去,就如张丰毅所言，改台词是为了更生活化，但周梅森也不允许。
张丰毅在接受媒体采访时说，周梅森的耳朵不好使，所以他跟人的交流是有问题的，就使得他的台词写的时候都有点问题，就写的不一定是准确的。有的演员在台上说的台词有点书面化，结果周梅森还是拒绝更改台词，然后还说张丰毅的角色台词也不能改。
其实并非周梅森固执己见，周梅森也有自己的难处，张丰毅还提到，因为只有靠这些书面化的台词，一些比较政策化的台词，才能通过审核。
但张丰毅依然不高兴，跟老演员讲了自己的想法，咱这叫二度创作，周梅森不高兴但也没办法。对于老演员的改台词，周梅森选择了离开，说不影响演员的二度创作，但后来周梅森看了样片之后直夸改台词之后的效果很好。
作为检察院下属的一个国际级编剧，周梅森对于台词是非常严谨的，尤其是《人民的名义》这部片子，承担了重要的警醒世人作用，演员的随意发挥会影响片子的审核，但事实证明，老演员在这块做的很好。
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备受关注的现象级电视剧《人民的名义》28日晚迎来大结局。编剧周梅森几乎每晚都守在电视机前一集不落地追剧,还会每天监控后台的收视率。该剧从刚开播的收视率1.5%,攀升到大结局破8%收官,创下了近年国产电视剧收视之最,让他始料未及,而最让他欣慰的是,收看人群中超过六成是“80后”“90后”。该剧播完之际,周梅森接受了采访。
遗憾最少的一部剧
记者:这段时间,《人民的名义》成了街谈巷议的“爆款”,更创下国产电视剧收视纪录。在您看来,这部剧迅速走红的主要原因是什么?全剧的呈现效果符合您的期待吗?
《人民的名义》剧照
周梅森:整部剧的呈现效果我非常满意,这部剧在我的剧作中是遗憾最少的。我没想到有这么多人喜欢看,特别是有那么多年轻人爱看。我分析了一下,原因大概有三个:第一是反腐剧不多,所以大家觉得非常新奇,表现出了一种题材饥渴症；第二个原因,是我们党和国家的反腐深得民意民心,老百姓对反腐工作非常关注；第三个原因是这部剧品质很高,从编、导、演,每一块都下足功夫。
记者:现在全剧播完了,有很多剧迷还打算“二刷”“三刷”。您作为编剧,有没有在剧中埋一些精心布置的细节而大家没有留意到的?引导一下大家回看的时候仔细琢磨。
周梅森:有一处是大家不知道的,比如我起初的构想,李达康本来是要腐败掉的,后来写到一半的时候开了一个讨论会,会上被一位评论家很不客气地提意见说,像这种能干的干部让他腐败掉太可惜了,建议这个人物不要编成腐败。后来我接受了这个建议,所以前20集感觉达康书记像坏人。
而高育良,本来我是不想让他变坏的,后来想到了师生斗,也是写到中段才开始让这个人物变坏的。这部戏有意思的地方就在于,后半部是人物活起来以后人物自身演出了自己的命运,最终的结局也是目前我觉得最合理的走向。人物活了以后,自身性格逻辑选择的结果,我想这也是好作品的一个标志。
一直找“最大公约数”
记者:有人说,这是“史上尺度最大”的国产电视剧。剧中的腐败官员不仅牵涉到副国级,甚至还呈现了信访、强拆群体事件这些“敏感地带”,您怎么看?
周梅森
周梅森:从创作到播出,我们创作团队、最高检、广电局,还有湖南卫视等部门、机构确实倾注了很多的心血。这部剧能播出来,说明党和国家很自信。我是从两个方面来看这个问题的:第一,剧中展现的这些问题经常在我们身边发生,一部表现当代中国生活的电视剧,能回避这种尖锐的问题吗?没有勇气就不要写不要拍。作为现实题材的作品必须把人民看到的、感受到的,给一个解释、一个交代,所以片名叫人民的名义。第二,我写这些东西绝不是为了挑拨官民矛盾,我经常想“最大公约数”这个概念,这部作品能够出来就是观众期待、创作空间和创作尺度之间找到了一个最大公约数。
记者:在《人民的名义》之前,您创作的《绝对权力》《至高利益》《国家公诉》等政治题材作品也引起过很大的轰动。对于现实主义作品,尤其是反腐题材您有什么样的创作心得?
周梅森:首先,创作要真诚。老百姓都看到的东西,都知道的东西,你一定要面对。我觉得这部戏最大的成功就是面对了真相。此外,还要考虑反腐剧可能引发的副作用,所以我们拍的时候就很注意,没有把一些场面搞大,例如剧中大风厂的冲突,没有拍双方恶劣的举动,大火的呈现也有所控制。我也跟团队强调,这部戏涉及很多矛盾,镜头千万要谨慎注意,让观众感受到的不是黑暗,而是中央反腐的决心。
记者:有人认为,《人民的名义》走红以后,会迎来反腐剧繁荣的“春天”,您认为呢?
周梅森:反腐剧不好写,也不好拍。如果说仅仅是拍一个案件故事,我觉得没什么大意义。我反复强调,《人民的名义》既不是反腐剧,也不是检察剧,我们要做的就是一部中国当代社会生活的全息图。要讲好一个大中国的故事,能把当代中国波澜壮阔的社会生活、政治生活准确地精彩地反映出来,是非常不容易的。
不会欺骗读者和观众
记者:现在总说缺少好编剧,您认为是因为人才太少,还是编剧话语权太小?
周梅森:这个要看什么人,优秀的编剧永远都有话语权。如果你是一个没有原创性又不具备商业价值的编剧,没有市场收视率和品牌效应,肯定会弱势,这很正常。我从做编剧以来从来没感觉自己是弱势的一方,从来没感觉编剧被欺负。现在编剧业内有一种不好的风气,抄袭我们先不说,所谓桥段现在变成了很多编剧挂在嘴边的常用名词,这非常让人讨厌。现在总说好的编剧奇缺,我觉得加强剧本人才的培养非常重要。
记者:《人民的名义》会有续篇么?据说您正在写一部小说叫《天凉好个秋》,这部小说似乎跟《人民的名义》也有关联?
周梅森:肯定会有,但是什么时间出来还不确定。我会用丰厚的积累去创作,觉得它能够经得起读者和观众检验的时候我才拿出来。我不会去欺骗读者和观众。
《人民的名义》剧终时,大风厂和山水集团的官司都没有了结。《天凉好个秋》已经完成了十几万字,会依然以大风厂的故事为线索,但内容的重点会放在现在民众关注的金融领域腐败和国企腐败乱象。
(毕嘉琪)
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