在印度，刘月宁在德里大学音乐系研究“印度扬琴”桑图尔，辗转各地演出，与桑图尔演奏家切磋技艺。刘月宁吸纳了印度音乐即兴表演的特点，创作了即兴变奏乐曲《小白菜》；在伊朗，她带领“茉莉花”扬琴重奏团和“小茉莉”扬琴艺术团与当地音乐家合作，向这门乐器的起源地致敬。

通过与不同国度音乐家的同台交流，中国扬琴的发展繁荣面貌也呈现在世界面前。

在中国演变的数百年间，尤其是新中国成立以来，扬琴在制作、演奏、创作、教学、研究等方面取得长足发展，与刚传入时相比已经发生了很大的变化。扬琴的身影，不时出现在琴书表演以及越剧、粤剧、闽剧等地方戏曲音乐的表演中……

刘月宁说：“在世界扬琴家族中，就现在的发展态势来看，我们国家的扬琴地位最高、传播最广，也最成体系。”

在许多国家，仍然活跃着“扬琴”的身影。刘月宁说，无论是人才培养规模，还是教材的丰富性，中国扬琴都正在成为世界扬琴家族的领跑者，许多外国朋友听完中国扬琴演奏后几乎异口同声：“扬琴的音色很美，音乐很甜，表现力强。”

多年对外交往经历，让刘月宁体会到音乐非凡的沟通能力：“即便在语言不通的时候，音乐也可以跨越国界，把人心拉得很近。”

由刘月宁参与发起的第三届国际扬琴节于2019年8月在北京举办，日本、奥地利、美国、印度等国家的业内人士将济济一堂，届时还将开设伊朗扬琴专题学习班。

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