白天去洞窟，必须要爬蜈蚣梯。

什么是蜈蚣梯？就是一根棍子上分出不同的短叉，通过攀爬这些短叉上下的“梯子”。“我从没见过这样的‘梯子’，还那么高”，81岁的樊锦诗一边比划一边往脚下看，宛如当年站在梯子上那个心惊胆战的小姑娘。

因为害怕，樊锦诗每天都会在身上揣几个干馒头，尽量不喝水，少去厕所，以免攀上爬下。

现实生活如此艰苦，而洞窟里却宛若仙界。“完全是两个世界，陶醉、震惊、震撼，反正怎么形容都可以，简单说就是太美了！太好看了！内容太丰富了！”

当时，一些老画师在洞里临摹壁画，洞里没电，他们想出个土办法。早晨太阳从东边出来，洞窟坐西朝东，他们就拿一面镜子对着太阳，再拿一张白纸，靠反光来照明，就这么在洞里临摹，居然临出了许多艺术精品。

还有敦煌研究所带头人常书鸿、段文杰，都是当时大名鼎鼎的文物专家，却脚蹬布鞋，穿着打扮与当地农民无异。经过他们将近20年的整理，在几乎没什么经费的情况下，莫高窟初步有了个样子，看起来不那么破败了，樊锦诗心里很佩服他们。

从此，这位江南姑娘尽心尽力做起敦煌文化的供养者。

　　守护者：让壁画最美容颜永驻人间

1000多年的绵长历史，735个洞窟、2400多身彩塑、45000多平方米的壁画，莫高窟规模之宏大超乎想象。壁画本不易保存，尤其是色彩绚丽的敦煌壁画，极易老化褪色。随着旅游开发的推进，大批游客到访，他们每一次进洞时，空气的流动都对壁画造成不可逆的伤害。

“对比一百年前的壁画，莫高窟壁画色彩消退、日渐模糊”，樊锦诗心里着急。

一个偶然的机会，樊锦诗到北京出差，一位遥感测量专家给她展示了电脑里的图像，樊锦诗第一次知道了图像只要数字化，就能永久保存下来。“我一听就想，壁画可不可以这样做呢？”她由此产生了“数字敦煌”的大胆构想，要为莫高窟建立数字档案，将洞窟、壁画、彩塑，以及与敦煌相关的一切文物加工成高智能数字图像。同时，将分散在世界各地的敦煌文献、研究成果，以及相关资料汇集成电子档案，使莫高窟的历史信息得到永久保存和永续利用。

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