“我们发现，大体上是先用泥塑造大型，再进行二次复泥加以修饰和刻画细部。制作过程中，工匠巧妙解决了重心难找准、泥胎易坍塌变形、造型比例难把握等难题。”袁仲一说，兵马俑的塑型及细部雕刻集传统泥塑技法之大成，并经过能工巧匠的创新，对后世产生深远影响。

秦始皇帝陵博物院院长侯宁彬表示，秦始皇陵考古成果一再表明，中华文明在秦代已经取得突出成就，在当时的世界文明体系中具有独特地位，对秦始皇陵的研究对认识秦代文明具有重要意义。

从“素颜”到“彩妆”的秦俑

兵马俑从发现之初就带给秦俑考古人诸多难题，色彩保护是最难攻克的难关之一。

超出很多人的想象，兵马俑原本是通体彩绘的，朱红色的上衣配天蓝色的下裳，粉绿色的上衣配粉紫色的下裳，是“地下勇士”们常见的装束。然而，在埋藏2000多年、经历了水浸火焚之后，大部分兵马俑的彩绘已脱落。出土时，又因环境变化，仅存的颜色也会在短短几分钟内脱落。

为了还原缤纷的“大秦帝国军队”，文物保护工作者展开了与时间的赛跑。

秦始皇帝陵博物院研究员、文物保护部主任夏寅说，秦人在给兵马俑上色时，先刷一层生漆，再涂饰矿物颜料，发掘时生漆会因失水而弱化脱落，因此考古人员非常精细地用竹签、手术刀等工具处理。可即便如此，在上世纪七八十年代，文保技术还是无法稳定脆弱的生漆层，只能遗憾地看着兵马俑从“彩妆”到“素颜”。

上世纪90年代，兵马俑博物馆与德国文物部门开始联合攻克陶质文物色彩保护难题，终于在1999年首次较完整地保护了兵马俑的彩绘。2005年，“秦始皇帝陵博物院陶质彩绘文物保护国家文物局重点科研基地”正式成立，标志着我国对陶质彩绘文物的保护进入了标准化、规范化的新阶段。

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