“中国基因”与“中外混血”

竹制家具的设计理念和制作工艺，常于细微处展现中国文化的智慧和哲思。细心的参观者会发现，石大宇设计的竹家具大多以榫卯结构连接，不见金属螺丝。他解释，中国工匠为了固定两个材料，要把榫卡进槽口，还要留出缝隙，为热胀冷缩预留空间。榫卯体现中国文化的“让”，即包容、融合。而西方人要把两个物件结合，或用螺丝钉钻穿刺，或用高温焊接，免不了强力改造。

石大宇认为，自己的作品并非完全复古，也没有刻意选择“中式”或“西式”，而是面向未来，融会贯通，运用当代设计观解决当下问题。

一张以天然竹条制作的休闲椅，看似寻常，其实“暗藏玄机”。人躺在上面，可用摩擦力和重力装置固定曲度、放松脊背，椅子无负重时，又可轻松调整倾斜角度。石大宇说，这张竹椅借鉴了上世纪二十年代法国设计师勒·科尔比西耶的经典钢管躺椅造型，但又独具东方特质。

一张古香古色的罗汉床，在明清小说和西式生活里找到遥相呼应的灵感。石大宇发现，西方人日间坐卧的床榻，跟中国古代文人雅士弹琴下棋的罗汉床功用相似。石大宇的竹床没有边框，以天然竹条铺就平面，“人睡在上面没有约束感，比弹簧床还舒服”。

一张家用餐车，探讨“隐”与“现”的美学思辨。桌面下的竹条参差不齐，瞬间凝结的视觉残影仿佛车辆飞驰，产生动感效果。隐藏其中的四个竹轮装有硅胶滚圈，移动起来悄无声息。不少参观者在这个实用又别致的展品前驻足品评。

石大宇始终认为，设计的艺术性应该服务于功能性，纯粹的美学表达是艺术家的事，而不是设计师的职责。在保留中式审美的基础上融入当下生活方式，是他追求的“诗意的实用主义”。

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