“国内的童书大多是说教式的，很难吸引小朋友去看。”娃爸权卫勤表示，希望能有贴切、真实、生动反映中国传统文化和日常生活的童书出现，引导孩子产生文化认同。
“我写的书，不给自己的孩子看”
开卷数据发布的2017全国图书零售市场分析报告显示，少儿图书占图书零售市场的码洋比重达24.6%，动销品种为25.93万种，参与少儿出版的出版社有556家。一路飘“红”的数据并不能掩盖儿童读物中原创不足、版本偏差，甚至内容“有毒”等令人焦虑的隐忧。
江苏省作协副主席、江苏凤凰出版集团编审、儿童文学作家祁智表示，当前无论是国家、社会，还是学校、家庭，都非常重视阅读，但国内的儿童读物创作和出版却难以满足市场的巨大需求。有相当一批儿童文学作家成立了工作室进行童书的批量生产，一年产量高达一两百本，出现了很多概念化、同质化、贴标签式的作品。“有作家跟我说过，自己写出来的书不给自己的孩子看。”
一位有多年从业经验的童书编辑告诉半月谈记者，国内童书在创作的出发点和创作的专业性上都有较大不足，无论是创作者、出版者乃至推广者，都把童书当成包治百病的功能性饮料，注重知识点的灌输，急于出名，急于爆款。
译林出版社编辑彭波介绍，除各家出版社的定位不同之外，更多引进国外儿童文学，也是因为其起步早、发展成熟，可以缩短周期、降低成本与风险。
“给孩子的记忆里留下一个中国”
“现在经常说要挖掘中国传统文化，所以我们也看到关于二十四节气的绘本卖火了，关于唐诗宋词、音律启蒙的书卖火了，但孩子们真的喜欢吗？能持续火爆吗？”一位童书从业者不无忧虑地说，很多所谓爆款书和以前的同题材图文书并没有本质区别，制作也很粗糙，只是蹭上了传统文化的热点。
“我们明明可以更加深入地去筛选和传承，为什么总是聚焦于表面功夫呢？原创童书的困境，跟现在的影视行业差不多，流量成了陷阱。有钱有资源，但是这些钱和资源都涌向了流量。”该业内人士说。
提高质量要从源头上抓起，对这一点祁智深有感触。“作家一定要爱惜自己的羽毛，本着对孩子负责任的态度来写每一本书。”祁智说，希望能给孩子的记忆里留下一个中国。
同时，优秀的儿童文学作家还需好的出版社和出版人。新蕾出版社社长马梅说，出版过程中，智力的投入应被给予特别尊重，让出版人才有属于自己的获得感，才能依靠他们去自觉维护市场的良好秩序和环境。（记者：邱冰清 《半月谈》2018年第10期）
