以诗词命名电视剧的做法在电视剧圈形成的连锁反应，主要是由市场驱动的。在制片人晓虎的记忆里，这一波以诗词命名电视剧风潮是由去年的大IP剧《微微一笑很倾城》以及今年初的《三生三世十里桃花》带动的，“这种流行风格被市场检验成功之后，迅速出现大量跟风之作，短期内呈现拥堵现象。”
套路用得多，自身特色和记忆点难免被淹没。单从风格雷同的剧名来看，观众分辨不出电视剧是何种题材，因此审美疲劳很快就会产生。在媒体人大楠看来，这些影视剧之所以硬要弄一个看上去古色古香的剧名，因为他们觉得这是另类的收视保障，观众会提前预设——这是一部有内涵的剧。“其实从剧情来看，大多数还是‘挂羊头卖狗肉’。”因此，晓虎给出忠告，“这种跟风的做法不会持续很久，电视剧的品质不是叫个诗意的名字就能盖棺定论的，剧情才是吸引观众的根本。”
往更深一层说，滥用诗词给电视剧起名，恰恰暴露出文化短板。专栏作家翠红就指出，有些人喜欢半通不通的东西，把读不通等同于读不懂，以为是高明、有文化，于是被吸引住。她以神话剧《香蜜沉沉烬如霜》举例，“七个字，又有沉香、烬、如霜等字眼儿，暗示了古风的内容，实际上真沉香烧后呈灰色，美感在哪？当然直接抠词做标题也是要向有文化的方向靠拢。”不过，她也认为从长远看，观众会成长，“小鲜肉”刷脸刷出高票房已经逐渐成为历史了，半通不通的作品还能走多远呢？
事实上，但凡好的剧名乃至书名，大都能与故事情节契合，并且不需要那么复杂。媒体人大楠说：“《四郎探母》《霸王别姬》《贵妃醉酒》这些剧名，别看只有短短四个字，但兼具文人浪漫主义气息与古典文化素养，没有玩概念，也没有生拉硬凑。还有，我们比较熟悉的《北京人在纽约》《温州一家人》等名字，看电视剧名就知道大体说了一个什么事，晓畅直白。”
