《现代艺术150年》 威尔·贡培兹
广西师范大学出版社
昆斯与《小狗》
塞尚油画
《现代艺术150年》 威尔·贡培兹
广西师范大学出版社
昆斯与《小狗》
塞尚油画
1972年，伦敦泰特美术馆购入了美国极简艺术家卡尔·安德烈的雕塑《等价物8》。这件作品由120块耐火砖组成，分成两层，被码放成一个长方形。泰特美术馆的这个举动，在当时引起巨大争议，英国媒体纷纷批评泰特美术馆，怎么可以花两千多欧元买下一堆转。
三十年后，依然是泰特美术馆，依然花了纳税人的钱买下了一件艺术品，确切地讲，应该是斯洛伐克艺术家罗曼·欧达科策划的一次行为艺术。一队人有序地排好队，面对着一个大门的方向，然后测试过路人的反应。
然而，这一次英国媒体却没有发飙、没有嘲讽、没有义愤，只有在艺术气息浓厚的高端报纸里得到的赞许。
面对媒体这样的巨大转变，英国艺术评论家威尔·贡培兹不禁发出一连串的疑问——“这三十年里发生了什么？什么变了？现当代艺术为何从一种被普遍认为是冷笑话的东西变成了令全世界尊崇敬畏的对象？”
在回答上述的问题之前，贡培兹决定先把时光拉远一点，拉到大约150年前（这也大概是现代艺术的起源时间，根据时间界定，现代艺术的时间段为1860年代至1970年代，再之后的被划为当代艺术）。于是，这本《现代艺术150年》，也就应运而生了。
再回过头重新审视这段艺术史的时候，我们当然会发现这一路上，布满荆棘，许多画派的命名，在当时都带着贬义色彩。艺术的发展，伴随着一次又一次的打破和被质疑，而这之后的答案，我们只能交给时间。不久前我们介绍李炜的《孤独之间》时，关于这个部分有所涉猎，在此不再赘述。
那么，就让我们先谈一个问题——绘画和摄影术的关系。
就像我们所知道的，最初绘画艺术是作为肖像复制的功能而存在，所以，当摄影术被发明出来时，引发了画师们的一片惊愕，那惊愕，大概就是觉得自己要失业了的叹息。可是，印象派及后印象派的画家如塞尚，反而觉得，这是画家们的一种机会。
