近年来，影视圈一直唱衰武侠电影，认为这种题材不受观众喜爱了，越拍越成了套路。
其实本质问题是很多打着“武侠”名头的电影其实是“伪武侠”，侠味不浓才是症结所在。这就像大家常说的“如今年味不浓了”是一个意思。
在已被认定为“武侠电影”的一些经典大作里，其实也是鱼目混珠。
比如动不动就拿“在国外多么受欢迎”来说事的《卧虎藏龙》，说到底这只是给外国人特供的带有猎奇眼光拍摄出来的“色情片”。
徐浩峰有个评价甚为辛辣：“表面上是一个道义压抑爱情的故事，实际上是一个男人寻欢的故事。”
再如《英雄》，抛开当年的特效创新不说，这部片子的问题不光是“伪武侠”，而是“反武侠”，通过一位刺客内心的转变来美化秦王，殊不知秦朝可是法家思想的拥趸，而法家学说更是提出了“侠以武犯禁，儒以文乱法”，面对死对头，侠义精神在片中没有提炼升华，反而打着为了天下苍生的幌子做了妥协，说到底，《英雄》只是一部武打特效片啊！
还有《东方不败》系列，金庸原著是一部政治隐喻的故事，标准的武侠故事生生改成了邪典意味的儿女情长，外加各种站不住脚的江湖逻辑，它其实是一部爱情动作片啊！
以上这些并不是在批驳它们是烂片，倘若只是冠之非武侠的其他类型片，那都可以属于上乘之作，但你非要说它们是武侠片那就是对武侠的侮辱了。
武侠片，不等于功夫片、武打片、古装片。
因为其中“侠”的精神内核才是重点，但许多拍武侠片的导演最终走上了歧途，这才是武侠片式微的根源，这可赖不着观众审美的转移。
因此《新龙门客栈》可以算得上武侠电影的标杆，因为它传达的是身处江湖之远、心系庙堂之高的武侠群像，无论是前朝廷官员还是江湖女侠，三教九流为了救护忠良之后，走上对抗东厂的不归之路，这就是在中国老百姓心中代代相传的侠义精神。
它让我们相信这个世上有比个人安危、江湖恩怨更重要的理想。
相比之下，后来的《龙门飞甲》简直就是一部古装版的“精绝古城”啊！
回到《绣春刀2》，且不说出彩的服化道，就连大幂幂都是演技在线的状态，剧情也比前作成熟了不少（编剧对于崇祯皇帝的污蔑态度，笔者实在不敢苟同，这已经超出艺术改编的底线了），但关键问题在于这算武侠片吗？
政治权谋脑洞大开，儿女情长各种苏各种狗粮，这都是时下的卖点，但是侠义精神在哪里体现呢？说好的家国情怀呢？这片子应该改名叫“那些年，我的特务生涯”更靠谱。
第一部至少还有时代变革下小人物间的江湖情义在驱动故事，至少有些江湖味，而第二部的主人公彻彻底底是个自私自利的人物，他的反抗意识与行为纯粹是建立在个人前程与美色的基础上，这也配称为“侠”吗？
若说武侠电影式微，我认为，更可怕的是它在畸形生长。
