在这剧荒的年代里，波叔从烂剧丛里杀出来，告诉我们国剧并不是没救了。如此大手笔的制作，在三国戏里也是首屈一指。
但类似费力不讨好的事，这位真诚的勇士，不是第一次做了。
想当年，《北京遇上西雅图》让吴秀波爆红，一下来了80多个剧本找他。他挑来挑去，在里面选了一部冷门农村剧，扮演下乡锻炼的基层干部马向阳。
在吴秀波之前，剧组也找过其他男星，他们一听是农村主旋律片，无一例外都拒绝了。
马向阳这个角色到了吴晓波手里，被赋予新的内涵——原本剧本里离婚后郁郁寡欢的小科长，有了他自己早年放荡不羁的气质。
“一个长不大的大男孩儿，阴错阳差地被扔下去，下去以后也带有一种城里人的好奇和懒惰。他想着这个地儿挺好的，我可以在这儿修身养性，带个钓鱼竿弄个蛐蛐，混个一年半载就回去了。”
吴秀波的修改思路，最终被导演采纳，于是我们看到的马向阳，一出场就带着一辆浮夸的山地车，到大槐树村报到第一书记。
“一开始面对下乡的苦难，他完全放任自流”，但在之后和村民的碰撞中，大男孩儿马向阳逐渐学会付出和担当。
从闲散不作为，到带领村民谋福利，“下乡再教育”的主线背后，实际是一个浪子回头的故事。
这样修改人物，未尝不是吴秀波不自觉的自我投射。浪子回头，恰是他人生真实的写照。
上世纪80年代，波叔二十多岁。他戴蛤蟆镜，穿喇叭裤，流浪全国驻唱，浪子生活好不恣意，当演员不过是他人生的最后一个选项。
