该片通过伊尼亚里图最擅长的多线叙事法，讲述了３条情感主线中不同的人物故事，而他们都有一个共同点，都有自己的爱犬。本不相干的３条主线中的人物却在时空交错中交替出现、意外相遇，用普通人的日常生活为观众构建起一个立体而又鲜活的墨西哥社会。
又如巴西导演瓦尔特·萨列斯的公路电影作品《摩托日记》再现了古巴革命领导人切·格瓦拉青年时期的一段成长经历。影片用近乎纪实的视角讲述了切·格瓦拉和好友在青春驱使下进行的一场说走就走的旅行，一路上的所见所得所感一次次颠覆着两名年轻人的价值观，他们心中开始萌发革命的火苗。
电影产业 拉美久
旅居中国１４年的哥伦比亚纪录片导演安迪在接受新华社记者采访时说，墨西哥电影产业曾辉煌一时，如今墨西哥导演的作品再次获得国际认可，其实并不奇怪。
此话不假。上世纪七八十年代，大量优秀外国电影进入中国，其中就有一部来自墨西哥的影片《叶塞尼娅》。
改革开放初期的中国观众被这部墨西哥电影中的传奇故事、动人情感和悲欢离合深深打动。饰演女主角叶塞尼娅的杰奎琳·安德雷一时成为万千少年心中的女神。时至今日，年近８０岁的杰奎琳依然在墨西哥电视剧中扮演角色。几年前她在出席中国驻墨西哥大使馆举办的招待会时曾对记者说，她没想到还有这么多中国人依然记着她，很多墨西哥人都已经不知道叶塞尼娅这个角色了，她非常感动。
其实《叶塞尼娅》诞生的岁月并不是拉美电影最辉煌的时代。上世纪四五十年代，拉美电影迎来黄金时期，很多优秀电影作品走进欧洲，获得不错口碑。但自上世纪６０年代开始，拉美多国遭受严重经济危机，很多电影公司破产倒闭，一些当权者对电影行业控制的加强进一步促使拉美电影走向颓势。
上世纪９０年代之后，拉美地区政治、经济形势逐渐向好，拉美电影人压抑多年的热情瞬间爆发，一大批优秀的拉美电影新作问世。从这个时期开始成长的拉美电影人也确实给世界影坛注入了新鲜血液，拉美电影重新在国际舞台上崭露头角，并在２０００年前后进入集中收获期。
无论是巴西电影《中央车站》《上帝之城》《精英部队》，还是阿根廷影片《谜一样的双眼》《新娘的儿子》，以及“墨西哥三杰”执导的一系列作品，纷纷在包括奥斯卡奖在内的众多知名国际电影奖项中被提名乃至获奖。拉美电影产业再度崛起，拉美电影人正在用一部部优秀的作品证明自己的实力。
