在李洋看来，中国电影的这种状态是在“疯跑”，“跑着跑着把衣帽跑丢了，魂也跑丢了”。
而近年来，电影市场的不断开放，国产电影与越来越多优秀的海外电影同台竞技，因此观众对国产电影质量的要求不断提高。
李洋认为，这倒逼了创作者去打造能够有效实现主流文化表达、制作水平更高的电影产品。
正是在这样的背景下，通过成熟的拍摄技术和商业类型片的包装，新主流电影找到了主流文化表达的通道，接连几部佳作的出现，让观众眼前一亮。
突破“天花板”
令李洋印象深刻的一件事是，《战狼》上映前，互联网大数据理念已开始深刻影响电影产业，而当时《战狼》却没有同类型电影的“数据支撑”，仅看数据测评结果，《战狼》将不会在市场上获得成功。
“市场上其实有一部分是‘沉睡的数据’。”李洋认为，无论是“战狼”系列，还是《红海行动》，都是对这部分“沉睡的数据”的激活，戳中了潜在的社会心理需求。
“‘新主流电影’于近年来的强势崛起，和我们国家经济发展、生活安定、社会繁荣都有着密不可分的关系。爱国主义获取市场意义上的成功，是年轻人对国家的认同感增强、对国家未来充满信心的表现。”段连民说。
在李洋看来，“新主流电影”回应的是国家意志与国民情感的双重需求，而在这种“大需求”之中，又有很多值得去纵深挖掘的点。
“如果说本质上动作片的《战狼2》表达的是‘虽远必诛’的战斗精神，《红海行动》则是靠着对战争残酷的近距离描绘，透露出‘以战止战’‘以战反战’的愿景。”“人民日报中央厨房·文艺九局工作室”如是评论道。
