高满堂，全国政协委员、著名编剧。曾担任《闯关东》、《北风那个吹》等现实主义作品编剧。图/视觉中国
全国政协委员、著名编剧高满堂面对目前电视剧行业乱象，曾在多个场合呼吁，创作者在追逐收视率和金钱的同时，也应该担负起责任，为后代留下些好的作品。此外，高满堂指出对现实主义题材审查应该和网络剧的标准一致。
电视剧离现实主义越来越远
新京报：目前电视剧行业存在哪些问题？
高满堂：现在拍摄一部1亿成本的电视剧，要请到这些当红小鲜肉，片酬基本在七八千万之间，只有两三千万留给导演、编剧、团队和后期制作。因为没有钱做后续，造成大量的垃圾作品出现，这已经变成了新常态。
新京报：在当下，现实主义题材如何生存？
高满堂：现实主义题材的生存空间越来越狭窄了。一听现实主义，就觉得是严肃的、深刻的。也不完全是这样。现实主义秉持的原则就是两个字，真实。但传统的现实主义也得与时俱进，在表现手法上要贴近热点、贴近现实。在创作中跟现实紧密结合，更具现实意义，更有话题感，这样的剧照样会受到观众喜爱。
新京报：一些拍正剧的导演也开始拍古装、拍玄幻。你怎么看？
高满堂：现实主义创作的道路上，人越来越少。电视剧离现实主义越来越远了。大家沉浸在一片鬼怪神仙侠、古代偶像剧、青春偶像剧中。任何艺术这么单一化，都会有问题。比如现在的状况就是，中老年人没有好的电视剧可以看了。
新京报：政府需要做什么？
高满堂：政府现在对文化方面投入很多，但我的建议是，投入的同时要加强监管。比如，对现实主义题材审查，应该和网络剧、IP剧的标准一致。再者就是演员高片酬要控制。
编剧行业不是百米赛而是马拉松
新京报：有媒体称，2016年影视剧行业暂时性休克，拿不出一个可以说得上的作品。你怎么看？
高满堂：这个也正常，也不能年年都丰收。整个行业是曲线上升、螺旋上升的过程，不能说哪年不出好剧，就不正常。行业发展是起伏变化的。
新京报：这两年，互联网主导影视剧行业，当编剧好像越来越没有门槛了。你怎么看待这件事？
高满堂：编剧谁都可以搞。现在一个网络IP，十来万字，都卖到上千万元了。一夜暴富只是一个暂时现象。
新京报：新编剧涌入，老编剧的地位有变化吗？
高满堂：出现一些好编剧，一夜暴富的编剧都有，但是大量编剧还需要漫长的努力。这个行业最终拼实力。不是百米赛，而是马拉松，需要漫长的奔跑。
新京报：你之前说中国电视剧娱乐至死已经到了崩溃边缘，现在情况有改观吗？
高满堂：这个趋势没有得到有效遏制，现在还在发展，这一点，我不太乐观，也没有看到太多改变。
★新闻内存
“IP”、“小鲜肉”占领电视剧市场
“IP”、“小鲜肉”、“鬼怪神仙侠”是近年电视剧市场的热词。IP指适合二次或多次改编、开发的影视文学等。“小鲜肉”是年轻、帅气男明星的代名词。“鬼怪神仙侠”是灵异、鬼怪、神仙、武侠等题材影视剧的合称。这类影视剧挤压了现实主义题材影视剧的市场。近日，高满堂表示，目前电视剧行业出现的各种现象，让他觉得心痛，但又很无力。“我和（张）国立这代人，每次谈起这个问题，真的想大哭一场。”
新京报记者张维
