大型纪录片《征程》｜第七集 根脉的传承(2)

敦煌研究院名誉院长樊锦诗：我们认为我们保护得还是不错的，结果拿照片一对，1908年，跟我们现在的同样的画面去一对比，现在就比原来模糊多了，那说明什么？它在退化呀。

自敦煌莫高窟1979年向公众开放以来，游客数量增长迅速，2022年7月，已突破了单日接待量1万人。文化保护和价值传播的两难问题，越发突出。

敦煌研究院名誉院长樊锦诗：敦煌，我们希望它“万寿无疆”，它可能做不到，你要不断地想更好的办法来保护它。

面对保护与开放之间的考验，樊锦诗转换视角，提出了一个特别的解决方案，那就是利用计算机数字化技术永久地、高保真地存储莫高窟内的文化遗存。

吴健团队，正在为莫高窟158号洞窟做数字化采集工作，将每一幅壁画分成若干小份进行拍摄，再输出到电脑上拼接还原成整体壁画。形成与原作完全一致并高度清晰的数字档案。

敦煌研究院保护研究部部长吴健：就一层一层要拍，拍完才能拼到一块。我们像这样的一个，大概就是1米5乘1米5，这样一个方格，我们要拍几百张图片。把它拼起来，才能达到我们所需要的精度。

每平米的壁画大约拍摄300张照片，完成一个洞窟的拍摄大约需要2个月，后期拼接约1个月。以这样的速度，吴健的团队每年能完成10个洞窟的数字化工作。这样的速度在30多年前是难以想象的。

敦煌研究院保护研究部部长吴健：传统的记录方式，没有办法来解决一个形变的问题，很多洞窟没有拍摄距离，又有很多障碍物，所以在很长时间当中，我们也很茫然。

在与时任敦煌研究院院长的樊锦诗长时间商讨之后，他们达成共识，更加精细化的数字化技术是解决敦煌保护和记录问题的最佳方式。

敦煌研究院名誉院长樊锦诗：用多大的价值去保护莫高窟，我当然不说无限的，只要合适的比较贵的价值去保护莫高窟，都是值得的。

敦煌研究院引进数字技术。20年间，通过前期拍摄结合后期拼接，变形和障碍物的难题被攻克，画面精度提升了8倍。然而，速度与精度并没有同步提升，莫高窟还有近200个洞窟在等待着吴健的团队。

为了与侵蚀洞窟的风沙和生物抢时间，2012年，敦煌研究院与浙江大学计算机系共同研发，将人工智能嵌入照相设备，它可以在洞窟中，自行移动，自动调节灯光，按下快门的同时，图像信息即时显示在拼图的系统中。通过模拟实验后，它在洞窟里的表现如何？

通过大量学习原画，三维定位系统可以在拼接、制图的同时校色和纠正形变。