刘桂珍带领团队历时近3年，多次赴敦煌考察，从敦煌文献中整理、考据、校订五言律诗《敦煌廿咏》，首次尝试将敦煌文献用声乐套曲的形式进行演绎。

《敦煌廿咏》创作于唐代，主要描写敦煌名胜古迹和历史人物，展现敦煌的风土人情。该套曲在创作过程中邀请了兰州大学敦煌学研究所所长、教授郑炳林和敦煌研究院副研究馆员朱晓峰作为学术指导。在创编过程中，《敦煌廿咏》以郑炳林和敦煌研究院研究员马德分别校录的版本作为底本，同时本着诗词创作字从音出、字从韵出的原则，结合歌唱的吐字、行腔、归韵进行了勘校、补正，使这二十首诗词更具音乐性。

谱曲和编曲工作由兰州大学艺术学院音乐系主任杨昆主持完成，他将《敦煌乐谱》已解译版本中的音乐素材与当代作曲技法相结合，部分作品使用中亚、印度、阿拉伯的音乐元素以体现音乐形象的多元化与文化的包容性。

“透过诗词，我们深切地感受到敦煌文化是一种崇德向善、多元汇通的文化，它有着海纳百川的大气象和大胸怀，使每一位走近它的人深受裨益。”刘桂珍说，声乐套曲《敦煌廿咏》的创作和演出，在于关注现代人的生存状态、审美情趣和心理需求，探寻敦煌音乐的现代意义和方式，为当代人的诸多问题提供解决思路，让敦煌精神浸润人们的心灵。

“数”说敦煌

《建议》提出，实施文化产业数字化战略，加快发展新型文化企业、文化业态、文化消费模式。

自20世纪80年代末，莫高窟游客大量增加，敦煌研究院面临新的使命——既要满足观众对莫高窟的欣赏与研究需求，又能使千年瑰宝减少损耗、延续生命。

敦煌研究院随即提出“数字敦煌”构想。“数字敦煌”运用测绘遥感技术，将莫高窟外形、洞内雕塑等一切文化遗迹，利用数字技术保存文物信息，并利用石窟数字资源制作了高保真的复制壁画、3D打印彩塑、超高清球幕电影、敦煌文化动漫作品等。

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