原标题：纪录片年轻化要贴近更要引领
刚刚举行的第24届上海电视节白玉兰纪录片论坛，选择了“走近年轻人，记录新时代”为主题，这也使纪录片的“年轻化”现象成为业界关注的焦点。其实这一趋势在2012年《舌尖上的中国》之后便已开始，但直到2016年《我在故宫修文物》被B站（哔哩哔哩网站的简称）“二次元”群体“重新发掘”并风靡一时，纪录片与年轻观众之间的联系才真正引发了业内外的强烈关注。
纪录片领域的“年轻化转向”较之电影业滞后了数年，但势头似乎更加迅猛。来自视频网站的数据显示，当前接近80%的纪录片是观众通过移动端观看的，国产纪录片的用户构成中，35岁以上的观众只占12%，而新近的热片如《本草中华》《水果传》，35岁以下观众占比竟高达95%、96%。在互联网尤其是移动互联网日益成为视听产品核心传播渠道的今天，“得年轻人者得天下”越发成为纪录片产业的共识。
随着传播生态的改变，中国纪录片尤其是产业体系下的纪录片生产正在向互联网化和年轻化靠拢。在创作观念上，从格里尔逊模式、知识精英立场的以我为主、自说自话，开始转向互动、对话和交流的姿态，努力加强与年轻观众之间的联系。且不说《我在故宫修文物》，便是讲述汉代画像石的历史纪录片《我从汉朝来》，都有意设置了一个“我”以建立与当下的对话关系；在作品形态上，与互联网传播的碎片化趋势相对应，纪录片越来越趋向轻型化，《故宫100》《如果国宝会说话》每集都只有5分钟，以方便碎片时间的观看；在题材内容、叙事语态乃至营销策略上，越来越趋向轻松、时尚，更具个性化、娱乐性和网感特征。当《如果国宝会说话》海报中的太阳神鸟金箔被视为“美瞳”，三星堆青铜人像说出“说我像奥特曼的你别走”，甲骨文“因为刻骨，所以铭心”，当《本草中华》从武侠小说里的“黑玉断续膏”出发去寻找中药材，传统纪录片高高在上的宣教姿态已经被年轻化的“反差萌”和贴近性所取代，这无疑是它们取得成功的重要原因。
