《三悦》编剧游晓颖：讲生死大事要落到小细节上(2)

讲生死大事要落到小细节上

从遗容化妆师的角度呈现人生百态的《三悦》是相对小众的题材。游晓颖透露，她想写这个题材的念头6年前就有了。

“2016年的时候我看到一些关于中国进入老龄化社会的报道，自己也开始关注这方面的事情。刚好我认识了一个在殡仪馆做遗容化妆师的朋友，我们有很多的交流。大概两年前，我开始写这个剧本。”她为此专门去成都的殡仪馆体验生活，收集到很多真实的素材。

比如——她见到了一位妻子亲手为去世的丈夫化妆；听到一位化妆师说平时都给闭着眼的人化妆，休息时有一次帮女朋友做面膜，女朋友一下睁开眼，他被吓了一跳……这些时刻让游晓颖觉得，殡仪馆对于生死的体验并不都是那么凝重的，也有很温情的，甚至很有趣的点是可以发掘的。这些细节都被她放到了剧中。在游晓颖看来，作为编剧写”生死大事“这种大命题很容易落入到说教的路子上去，从而让观众产生反感。越是大的命题，越是要从细节入手，才能够和观众对话。

剧照。剧方供图

《三悦》这部剧里，赵三悦的成长是主线，她每一集遇到的往生者家属是支线故事，主线支线的比例分配是创作上的难点。既不能喧宾夺主，又不能浅尝辄止，还要尽量规避讲大道理，通过细节来激发真实的共鸣。生死的命题始终是比较沉重的，她也会安排一些有轻松和有趣的时刻来作为叙事的调剂。“想要通过这部剧打破大家对这个职业的一些偏见，也让观众看到有棱角的女孩冲破内心藩篱努力成长的过程。还希望借此触碰现实生活中的一些议题，用一些方法温暖治愈观众的内心。”

新京报记者杨莲洁

校对吴兴发