【长安之约·主创手记 ⑫】戏曲舞台的镜像自反

编前语：电影《长安·长安》是一部围绕“一带一路”倡议提出十周年拍摄的主旋律影片，以中欧班列长安号为载体，讲述了2031年发生在“长安号国际旅游专列”上的跨国故事，旨在着力反映中国与“一带一路”沿线国家在“五通”方面取得的成就。目前电影《长安·长安》的前期拍摄工作已经结束，国际在线陕西频道将陆续编发中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演张忠的拍摄手记。

电影《长安·长安》戏曲拍摄现场 摄影 王智

电影《长安·长安》的创作中，我们将中国古老的戏曲作为主要元素，选取西北地区的地方戏秦腔穿插在全片，以实现舞台时空和现实生活时空的台像交叉，以呈现戏剧演员内心纠葛的意识流。片中多次出现主角阿雅娜对着镜子凝视的状态，即将上台前，她仔细审视着镜中装扮为戏曲中白娘子的自己。此刻，白娘子和阿雅娜，两个被情所困的女人，在镜像中穿越时空，完成两种身份的交替和情感的互诉。

舞台和现实身份的互文前提，人“妖”相恋的镜像对照。古往今来，白蛇的神话传说在国内各种艺术媒介的代际传承之中经久不衰。其主角白娘子的魅力不减当年的原因在于其巨大的反差性，在人深恶痛绝的妖女身份下，集合了社会所能想象到最美好的女性传统品质。而阿雅娜，在新的时代背景中也呈现出双面性，一方面，她是新世纪所崇尚、认可的独立新女性，既有跨越族群阶级实现自由恋爱的勇气，又有追求并获得一份属于自己成功事业的能力；另一方面，她又暴露出在家庭身份转换过程中的不适感与逃避。于是阿雅娜的“妖性”在文本意义上拥有了具体化的指涉，一个无法履行普通家庭功能的异国女性。而由她主导的这段女强人的婚姻关系必然会引发来自外界传统社会洪水般的侵扰与来自内心的瓦解。“人妖相恋”的相似主题为电影戏里戏外这两条并行的故事线建立了合理的强关联性，观众就随着镜头的转换跟主人公一同自由地于两个人物命运之间穿梭。