太平年编剧：观众有权定义历史正剧共情“太平”追求

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2026-02-06 19:51:12 澎湃新闻

《太平年》编剧董哲认为，这部以五代十国为背景的剧集核心在于探讨那个时代的失序，并追问秩序与太平为何珍贵。该剧播出后引发热议，选择了一段“冷门”历史，试图在史实与艺术间取得平衡，让现代观众理解“纳土归宋”的选择。创作的关键在于信任观众的共情能力，真诚呈现历史的内在逻辑。太平是贯穿华夏文明血脉的永恒追求，也是剧中所有人物行动的最大公约数。

董哲接手项目时获得了自由创作空间，他先深入研究史料，发现五代十国是中国历史上最混乱的年代，没有圣人、百家、变法和一统。这种极致的失序让他将主题定为“太平”。他构建了清晰的人物主轴，以冯道和胡进思两位老人作为贯穿乱世的线索，郭荣、赵匡胤、钱弘俶三个年轻人则推动新时代。郭荣提出“三十年致太平”的时间表，赵匡胤是执行者，钱弘俶则是拼上最后一块拼图的人。

在叙事上，董哲采用了两种笔法。北方线描绘一个跌破底线的乱世，南方线则展现相对细腻的世界。这种对比基于历史现实，通过强烈反差让观众直观感受到“太平”的来之不易。对于史实与虚构的平衡，董哲的原则是“大事不虚，小事不拘”，虚构必须建立在扎实的史料网格和历史内在逻辑之上。

董哲特别强调对观众的信任，反对用即时反馈数据引导长篇创作，认为文学创作需要面向时间写作。他认为历史剧的价值在于通过与过去共情，关照现实，理解文明中那些看似保守的选择背后的深刻历史教训。

董哲在接到《太平年》项目时，得到了完全自主的创作空间。他用了几个月时间梳理史料，最终提炼出“太平”这个核心主旨。他选择了冯道和胡进思作为背景线索人物，郭荣、赵匡胤、钱弘俶作为年轻一代的代表性视角。这些人物共同构成了剧集的人物关系主干，其他人物则是枝叶。

在创作时，董哲有意采用了不同的笔法。北方戏描绘的是一个跌破底线的乱世，节奏紧张，信息密集；南方戏则展现了相对正常的世界，描写更生活化、细腻。这种差异是为了通过对比，让观众更直观地理解“太平”的可贵。

关于钱弘俶出使北方并与郭荣、赵匡胤相见的情节，虽然具体会面无记载，但使节往来是常态。这一设计是为了让钱弘俶“纳土归宋”的决策有更坚实的情感铺垫，让他亲眼见证北方的乱象，从而理解统一的必要性。

董哲认为，写历史人物的工作比急于做道德评判更重要。例如，桑维翰背负着助石敬瑭割让燕云十六州的骂名，但他在死局中的焦灼状态才是创作的重点。冯道则呈现了乱世中存活下来的淡然。写这些人物是要剖析他们的内心状态，而不是替观众下判断。

主角钱弘俶的成长线代表了普通人在乱世中的真实反应。刺张彦泽那场戏象征着张彦泽被天下人杀死，无论中原、吴越还是南唐都无法接受这样的人成为天下之主。孙太真这条线触及了五代十国乱世的开端，但因篇幅原因被大量删减。

《太平年》有权斗，但权斗不是核心表达。剧集想展现的是在底线被不断突破的时代，理想主义者如何坚守文明的火种。太平不是靠权谋实现的，而是靠一代代人对文明的坚守。真正推动历史前进的，是无数普通人对美好生活的共同向往。

(责任编辑：0764)

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