在影片里,遮蔽矛盾的策略是话语垄断、恐惧政治。林猞猁家族的阴谋被戳穿,“气候墙的发明者是一位蛇族女性”的事实被发现,狐兔成了搭档关系课的优秀代表。但就像很多人批评的那样,这个结局过于顺滑,暗示了残忍的现实:结构不会如此容易地被改变。
影厅灯光亮起、回到现实后的我们可以从过去和正在发生的事里知道,一个系统里的冲突对弱势者造成更大影响,他们付出更多协调劳动,往往承担全部失败后果。
《疯狂动物城2》让人看到了结构性的裂缝,却又迅速以重建秩序的方式把裂缝封住。影片被批评“直面现实然后绕过它”。
另一处被批评“绕开现实”的是对狐兔冲突的处理。有评论指出,狐兔差异本可以承载对制度性偏见的讨论,但在影片中被转化为价值观摩擦与协作问题,原本可能进入制度层面的现实议题,滑落为个人成长叙事。
然而,从当下的社会状况与公众情绪来看,这种“关系化处理”未必是逃避。制片人伊维特·梅里诺将朱迪和尼克视作“人与人之间共同生活的某种实验”。若将电影理解为对现实处境的应对探索,朱迪与尼克处理冲突的方式提供了一条可参考的路径:当结构难以撼动时,通过可掌控的关系建构来回应不可控的结构困境,以信任与勇气的日常实践代替对权力的直接对抗。
个体难以通过单一行动撼动结构性问题,但面对现实的时候,将关系、信任与日常伦理作为情感基础以维系生活,可能是许多人在当下所选择的生存方式之一。这种维系不仅限于私人层面的行为,也可以是一种情感政治:通过情感和关系维系日常生活的可持续性,延缓结构性危机。
在“把结构化为可管理的日常”的逻辑之外,本片呈现的另一重要情绪转向是非英雄主义叙事的出现。在朱迪、盖瑞和宝伯特一行驶向电力控制室的路上,朱迪正在紧张规划路线,盖瑞安慰她“我们一定会成功的”。“一百年来我的家人一直在证明我们不是大家想象中的坏蛋,哪怕是现在,他们也不会要求我用肩膀抗下所有责任。”盖瑞说,“因为,我没有肩膀。”
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