兰晓龙不是第一次写电影剧本，孔笙也不是第一次执导电影长片，肖战更不是第一次演电影主角，但《得闲谨制》是“国剧门脸”正午阳光的首部电影作品，因此它给人一种“初来乍到，请多关照”的感觉。从叙事框架、视角选取、人物塑造，到画幅变化、伪资料片使用、插曲歌词与情节的联动以及台词里的幽默，都体现出创作者力求与众不同的诚意。尽管首映日票房不如势头正猛的《疯狂动物城2》，但它为中国电影注入了新的活力。

过去十年里，能在剧集和电影两端都做出突出成绩的制作公司只有新丽传媒和华策影视。现在看来，正午阳光的名字也将加入这个名单。普通观众可能需要一些时间才能准确理解本片的片名。实际上，“得闲”指的是主人公莫得闲的名字。“得闲谨制”四个字源自中国古代官营手工业管理制度“物勒工名”，即在器物上刻录制造者姓名以追溯质量责任。莫得闲是从陷落的南京逃亡出来的机械厂钳工，擅长手工操作完成制造、装配和修理等，俗称万能工。他在自己制作的器物表面印上“得闲谨制”四个字的传统也保留了下来。名字中的“莫”带有否定的意思，因此莫得闲这个名字暗喻着他一生都不会得闲，即便看似躲到了荒无人烟的戈止镇，也被之前的战争场景折磨着神经，一刻都没有真正放下过防范外敌入侵的警惕之心。片名还赋予了衍生品和联名周边特殊的意义。

在戏剧层面，《得闲谨制》与陈宇编剧、张艺谋导演的《狙击手》有相似之处，核心在于聚焦单一战场的战斗，通过强有力的调度让一场遭遇战打出丰富的战术层次。不过，《得闲谨制》没有《狙击手》那么极致化，前半部分做了背景铺垫和人物塑造，后半部分则集中在戈止镇的战争戏。这对编剧和导演的调度功力提出了考验。空间和人员都是限定的，这戏能不能好看全看他们的水准。事实证明，兰晓龙和孔笙在这方面确实很出色。长达一小时的戈止镇遭遇战充分展示了兰晓龙写遭遇战的热情，规模和复杂程度都比之《冬与狮》再上一个台阶。他不仅调度直接对阵的敌我双方，还兼顾了莫得闲的家人等一系列非战斗人员。不同性格的角色在遭遇战中会有自己的行动风格，带来了很多意外、巧合和惊喜。例如杨新鸣饰演的老太爷，成为了一个重要的变量。他的独特行动逻辑经常出现在意想不到的时间点和位置上，要么改变战局方向，要么为我方创造新的战机。

提到抗日题材，人们往往认为是敌强我弱。聪明的创作者会设计局部的敌弱我强或敌我平等来制造爽感。《得闲谨制》进一步利用情节设计，制造了更有张力的局部对垒。跟随莫得闲一起落脚戈止镇的还有带着一门苏罗通机关炮的防空炮长肖衍。虽然肖衍和他的部下初始水平不高，但苏罗通机关炮的杀伤力是实打实的。这种荒诞又爽快的场景让人印象深刻。影片还增加了第二阶段的战斗，日军大部队派小队前来剿灭，并动用了一辆坦克。于是，这场战斗变成了机关炮对坦克的对决，双方都有毁灭对方的实力，就看谁能打得到谁。为了增加观众的临场感，片中的许多机位特别刁钻，精心挑选的机位控制了观众的视野和对战场全局的感知，再加上多次角色走位上的意外，大大调动了观众的情绪起伏。

至于肖战饰演的莫得闲，他的成长弧线并不长。影片最后，他并没有像其他战争片主人公那样成为一名领袖或英雄。莫得闲的表演难度主要在于他心里揣着的事没和家人说，内心没能得闲，外在生活也就不得闲。他总是说很多话，即便是躲避鬼子追捕时也在呼喊提醒村民。由于他说的是方言，不看字幕不太能听懂他说的内容。不说话的镜头主要是反应和大情绪，肖战基本上都能表演到位，尤其是落泪的戏份。废墟瓦砾的置景和灰头土脸的妆造对塑造人物有很大帮助。运动中喊话的戏也更适合年轻演员发挥。此外，彭昱畅、杨新鸣、周依然等演员也都表现出色。尹正饰演的“鬼子”和阿如那亮出肌肉的场景令人印象深刻。兰晓龙所擅长的国民性探讨仍然穿插片中，但这部电影的结局通向了热血、爽感和胜利。不得不说，正午阳光拍《得闲谨制》还挺会整活儿，要惊喜有惊喜，要福利有福利。