法国在欧洲始终保持着一种独特的位置:既承认以色列安全的合法性,又保留对巴勒斯坦建国诉求的历史同情。这种双重姿态使得法国的艺术和文化领域经常卷入争议。
2024年5月初,东京宫的重要赞助人桑德拉·赫杰杜什宣布退出并停止资助。她表示不愿再与东京宫“新的、非常政治化的方向”产生关联,点名一场涉及巴勒斯坦议题的展览“提出了偏颇、误导性的历史观点”。这则声明引发了艺术圈和媒体的激烈讨论。
东京宫是欧洲最大规模的当代艺术机构之一,本次争议主要指向名为“过去的不安”的档案/纪录性展览。这个展回顾了从1960年代至1980年代间国际反帝国主义运动中的艺术参与与团结历史。策展人克里斯汀·胡里和拉沙·萨尔蒂通过私人收藏、口述史重建这些被遗忘或边缘化的历史。
面对资助人的指控,东京宫管理层迅速发表书面回应,强调东京宫致力于呈现尊重多元观点的多样化项目,同时履行其公共服务使命。展览的部分内容在过去十年中已展出多次,但以一种意想不到的方式与中东当前的悲剧事件产生了共振。
近百位法国及国际艺术界人物联名发表公开信,支持东京宫的策展与学术自由,谴责抹黑与恐吓,并警告说若以资金作为直接刀刃去制约策展自主,将逐步侵蚀公共文化机构的存在空间。
近年来,法国中央与地方财政在文化投入上面临压力,迫使博物馆与剧院依赖私人资助与企业赞助。这意味着,机构越来越容易被金主的价值观绑架。社交媒体时代,撤资不仅是财务问题,更是舆论武器。在面对争议时,机构不得不消耗大量精力来证明自身“中立”,而真正的批判性实践被边缘化。
当艺术机构展现巴勒斯坦历史与抵抗时,批评者将其标签化为“反以色列”,这可以说是对殖民权力结构的再次维护。真正的问题是谁有权决定什么是政治化。往往只有当艺术为现状背书时,才被看成是“中立”的。
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