黑悟空主创集体力挺浪浪山小妖怪无名之辈的英雄梦想

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2025-08-05 12:31:27 新民晚报

群山万壑，水墨氤氲间，无名小猪妖肩披村民赠予的“盖世英雄”锦旗，在身份错位的荒诞取经路上，透过银幕照见了每个普通人的英雄梦想。当《西游记》的主人公英雄叙事被无数次搬上银幕，上海美术电影制片厂将镜头转向了那些没有名字的浪浪山小妖怪。2023年，中式奇幻动画短片集《中国奇谭》曾引发全网现象级热议。其中备受关注的第一集《小妖怪的夏天》，以主角小猪妖作为“努力打拼的无名之辈”的缩影，消解了传统神话与都市现实的边界，引爆观众的情绪共鸣，单集即突破1亿播放量；2025年暑期档，《中国奇谭》首部动画电影《浪浪山小妖怪》以创新姿态登陆院线，由《小妖怪的夏天》原班团队打造，开辟了一条平行时空的全新故事线。

影片中，小猪妖和蛤蟆精因得罪大王洞妖王被迫出逃，听闻唐僧师徒传奇故事后，以“西天取经得道长生不老”为目标召集了黄鼠狼精与猩猩怪，异想天开地假扮唐僧师徒，扛着没有法力的木棍、钉耙、带着跛脚的白马，穿着化缘来的袈裟，踏上笑泪交织的西行之旅。这部精工笔墨的二维动画长片汇集600人团队，打磨1800组镜头，制作超2000张场景图，在传统国风美学中注入当代精神，映照出每个“无名之辈”的生命微光。

《浪浪山小妖怪》最令人惊叹的突破，在于它完成了中国动画学派美学语言的现代性转化。监制陈廖宇将其概括为“笔墨入镜”，用国风笔墨构建电影镜头。这一理念颠覆了传统动画对水墨元素的表层运用，创造了全新的东方动画视觉。在西行路穿过远山黄沙雪雾的大远景中，多层墨色叠染出漫天云霞，工笔勾勒的角色在泼墨山水中坚定向前，光影在自然中的流动更像湿墨渲染上宣纸。画面走近到具体的小人物时，可以看到每个角色独特的手绘弧线和属性金木水火土的人物色泽。这些细节背后，是制作团队为平衡工业化生产与手绘风格所做的艰难探索。在三维动画盛行的时代，《浪浪山小妖怪》坚持二维呈现绝非保守。《猴子捞月》导演周克勤在首映礼上盛赞：“二维动画的艺术性和绘画性无可替代，它能更好地承载导演的美术追求，中国动画不能没有二维形式。”

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