沉浸式话剧《庆余年》上海首演。
没有镜头的切换,没有特效的修饰,只有演员的表演、刀剑的寒光以及若隐若现的阴谋。改编自猫腻同名小说的沉浸式话剧《庆余年》近日在上海第一百货星空间·72号神庙剧场首演。
沉浸式话剧《庆余年》
该剧由很难满意戏剧工作室历时十个月打造,首次将小说影视化后还未涉及的情节“山谷狙杀”“家宴”“大东山之战”搬上舞台。2024年初秋,导演满顶与伊斯卡尔·艾赛提提出一个近乎苛刻的目标:“将大剧场体量的戏剧放进沉浸式剧场。”
在编舞侯颖、肢体指导牛怀豫和武术指导黄周的带领下,演员们训练初期,每日四小时的基础体能训练强化核心力量,中期引入沙袋负重,提升肌肉控制力;到了后期,动作与情感的深度融合成为关键。主演谭祖宏回忆:“十个月后,肌肉记忆已让身体自然流动,每一个动作都像是角色本能的反应。”
“山谷狙杀”是全剧高光场景之一。演员在直径不足五米的舞台区域内完成贴身搏杀、冷兵器交锋与高空跃下的连贯动作。为模拟真实战斗的紧迫感,编舞团队要求演员在负重状态下完成翻滚与闪避。二皇子与言冰云的扮演者沈浩然说,“最后一幕刺杀戏拍完,痛感反而让表演更真实,那是角色在绝境中的本能反应。”
沉浸式话剧《庆余年》
舞美设计团队呼哧呼文艺创作部将小说庞杂的权谋宇宙浓缩于“U形”双层立体舞台。12组可移动屏风、6根可移动立柱及一套影效装置,承载了大东山、朝堂、私宅等多重场景,通过机械运动实现空间的瞬时转换。在“海陆空追击”一场中,八名演员在狭窄的舞台通道内交叉跑动、高空攀爬、地面缠斗。编舞侯颖采用利用屏风的移动切割观众视线。刺客从立柱后闪现,刀光剑影在投影与实景的交织中虚实难辨。
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