随着李小龙于1973年意外去世,香港的功夫电影走到了一个“十字路口”,来到了寻求一种新的激励和表达方式的后“李小龙时代”。
此时出现了两条主流路线:一种是重回邵氏新武侠片的古装刀剑戏,并将之与侦探推理悬疑相结合,形成一套新的所谓奇情武侠片类型。这当中的代表便是楚原及十多部以古龙小说为基础改编的“楚留香”“陆小凤”等系列电影,这些电影凭借着豪华的制作、奇诡的影像、离奇的情节令邵氏国语武侠片焕发出了新的生机,找回了往日被李小龙真功夫电影夺走的辉煌。
另一种便是将喜剧乃至爱情、惊悚等元素融入经典的拳脚功夫片中,创造出一种跨类型的谐趣功夫片,或曰谐趣武侠片。这类电影的缔造者便是以大众所熟知的“成家班”人员以及其他武师、武指出身的人员(如袁和平、刘家良等),他们的电影承袭了李小龙电影讲究真功夫的精神,多采用实拍而非特技来展现武打场面,且又不同程度的揉进了喜剧、爱情等元素,使之在写实的同时增加了大量的趣味性,不仅迅速填补了后李小龙时代留下的武侠片空窗期,甚至带动了70年代末期和80年代初期香港娱乐电影的创作高潮和市场盛况。
尽管从叙事风格上来看,这两条路线衍生出来的电影大相径庭,差异化明显,但从文化意涵上来看,二者实则异曲同工,都弥漫着强烈的个性主义和香港本土意识,这从故事结构、影像风格、思想主题等叙事层面上都能不同程度的体现,风格的不同只是对这两类影片某个叙事层面的指称,但并非这两类影片真正的文化本质。真正本质上的改变体现在他们或直接或间接表达这一时期香港个性主义和本土意识双重觉醒,而这一点在本文叙述的重点——谐趣功夫片中,显得更为浓厚。
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