"叶童的许仙是连张国荣都比不过的。"
李碧华曾在专栏里写下这样的断言。
2024央视春晚戏曲节目《借伞》落幕时,叶童赵雅芝冲上娱乐热搜首位。
在被网友称为“世纪合体”的表演中,叶童以素白长衫执伞而立。
当赵雅芝唱出“百年修得同船渡”时,她手腕轻旋将纸伞斜倚肩头,
三十年前令观众痴迷的45度倾角,如今依然精准如尺规作图。
中国戏曲学院教授张火丁在剧评中盛赞:
“叶童创造性地融入小生台步与老生髯口功,当许仙跪地接伞时那段三起三落的腰腿劲,足见六十年功架未散。”
这番打破行当壁垒的演绎,让许仙骨子里的文人魂,成为当晚最热话题。
观众忽然惊觉,那个被固化在92版电视剧里的书生形象,原来可以生长出如此丰沛的艺术维度。
2023年中秋夜,香港文化中心大剧院。
《借伞》幕布升起时,叶童以独白开场:
"三十年前,我接过那把油纸伞,以为能遮住世间风雨。"
她饰演的许仙不再是青涩书生,而是历经沧桑的中年男子。
其颠覆性的改编在社交媒体引发两极分化:
有人盛赞"老戏骨的自我突破";
有人痛心"毁童年记忆"。
这种争议本质上是艺术进化论与童年滤镜的博弈。
当62岁的叶童拒绝用替身完成跪地接伞动作,任由皱纹在特写镜头下沟壑分明时,她恰恰完成了对经典最虔诚的守护。
真正的艺术传承从不是标本式复刻,而是让角色与演员共同生长。
正如塔可夫斯基所言:
“艺术家应成为时代的伤口。”
叶童撕裂了1992年那个被糖化的书生幻象,将中年男性的生存困境注入神话躯壳。
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