赵丽颖能不能成为大女主

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2024-11-15 14:07:04 微博

乔妍是一个不愿意成为“戏子”的当红明星，CBD大楼上有她巨幅广告的那种。但是乔妍并不是乔妍，乔妍另有其人，这两个乔妍分别是赵丽颖和辛芷蕾。表面上看，这是非常流行的双女主大戏。

虽然我确实也没觉得《第二十条》里赵丽颖纵身一跃，到底给电影带来了什么具体的能量，但是好像那一跳，宣告了一个电视咖向电影咖迈开了一条腿。毕竟，《第二十条》的导演是张艺谋，旗帜给女演员扯了一条门口的幌子，上面写着：大女主。

2024年赵丽颖凭借电视剧《风吹半夏》拿到飞天奖和金鹰奖，非常有说服力——双胜《繁花》里的唐嫣。当然电影这块，《第二十条》让赵丽颖拿了百花奖最佳女配。你很难说这个女配的说服力，是不是比马丽凭借《第二十条》拿下百花奖最佳女主更有说服力。

然后是《浴火之路》，一个灵魂颠沛流离的足够复杂的角色，赵丽颖在寻子的路上很用力地表演，这部电影的主演都很用力，从肖央、刘烨和大反派，包括赵丽颖，你说那是公路电影吧它也不像，但每个人都“像一个太忙太累太傻的陀螺，转个不休只放不收，停不了手”。四个字：过犹不及。过犹不及是因为，并不存在表演上的收放自如。赵丽颖这个复杂的角色，依旧让人感觉扁平和单薄，情绪飘忽迷离。

《乔妍的心事》猛一听，是往《李米的猜想》这个方向去的——曹保平和周迅的硬核文艺范，证明爱是一场无法永久痊愈的病，哪怕仅仅证明索尔·贝娄的书名：《更多的人死于心碎》。乔妍的心事要直白和普通很多，一个压榨她的经纪人黄觉，一对剥削她的“真正的乔妍”辛芷蕾夫妻，一个轻薄她的金主，一出自己无法控制的作品。

赵丽颖应该不会说，自己是本色演出。刘德华也不会直接说《红毯先生》是一部批判现实主义的力作。“悬浮”，是赵丽颖接戏和表演的最大问题，不踏实，甚至不可信，这里面也是没有透露出更深层次的“身份认同”问题，到最后，赵丽颖的乔妍只是受够了，她决定掀桌子，泼人酒，告别演艺圈，不再占用公共资源，去一个没有人认识自己的地方安静生活。

别的不说，就黄觉那身形和块头，就这么被赵丽颖轻松KO，是不是太儿戏了。她的假身份故事，以及引而不发的“塌房”问题，在这个时代，可能会是一个爆款人设的背景故事。确实弄不明白，这个故事想要点的地方在哪儿，肯定不是聚光灯下名利场，也不太像一个女性的自我觉醒，她就是从明星身份，被裹挟着变成了急流勇退的普通人。一个完全没有兴奋点的故事。当然，更是没有片名隐约具备的“文艺气息”。

她就是烦了。

成为真正的大女主，赵丽颖还需要一个“张艺谋”。

(责任编辑：乔娇 TT0002)

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