韩国女团纷纷反抗大资本公司行为罕见的自我表达(2)

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2024-11-01 07:54:40 新浪

在告别组合6年后，曹璐决定破Kpop圈的前例——自掏腰包买下经典曲目《可怜》的版权，打电话给每个成员询问重组意图。得到肯定答复后，几位曾经的女团成员聚在一起，在没有公司的情况下，重新编曲编舞，自费自助式回归。这首歌原本的舞蹈动作性感，但在新版中，她们删去了性暗示的动作，不再做谄媚的表情。

类似事件层出不穷。2014年，Stellar靠着一首《提线木偶》冲出市场，但成员们在拍摄MV时被哄骗拍摄了性暗示画面。理想中，爱豆有理由也有权利拒绝不符合自身意愿的工作要求；现实中，面对合约上的大额违约金和资源减少甚至雪藏的惩罚，他们很难维护自己。

韩国女团纷纷反抗大资本公司行为罕见的自我表达

Kpop产业在20世纪90年代起步，经过30余年的发展，成为一个成熟的高风险高回报的“制造业”。公司会进行市场洞察，从庞大的练习生池子里挑选合适的人作为预备役，通过贩卖专辑、周边、巡回演唱会等方式回本。为了确保“人才储备量”，公司会定期举办选拔活动或派星探搜寻潜在练习生。

对于即将被投入流水线的练习生来说，每一步都设置了服从性测试。公司是唯一能够决定谁成为偶像的一方。练习生们要接受全方位的培训与监测，经历无数次内部评价，接受高强度训练。在这个过程中，他们会被塑造成公司需要的模样。

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出道并不意味着一切。市场中有众多的新团体和solo艺人，如何在激烈的竞争中被注意到成为一个难题。公司会为出道成员精心规划相应的人设与“担当”，以便观众更快记住个体。艺人们则需要按照设定展现个性，有时不得不放弃真实的自我。

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大公司艺人或许能放心些，背靠着公司给出的企划和强势营销，总能在市场里分到一杯羹。小公司艺人则面临更严峻的生存考验，有时会采取一些奇招，如“擦边”，以在市场中引起关注。

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