这种掌权者与上位者不断纠缠,同时被时代裹挟的宿命,很容易让人想起高分日漫《剑豪生死斗》 (2007) 。
两部作品都围绕两位剑士的一生所展开,充分展现了腐朽时代对于习武之人异化与改造,展现了残酷的暴力美学。
只不过相比《剑豪生死斗》,《战,乱》在人物塑造上更加主流,更能凸显千永与宗烈身上的羁绊。
尤其是结尾处,千永与宗烈消除误会,一致对外共同抵御倭寇的桥段,强化了影片的主旋律。
另一方面,《战,乱》对人性复杂面的挖掘,也体现着朴赞郁一贯“黑深残”的创作风格。
除了千永与宗烈两位主角之外,影片对于皇帝李昖 (车胜元 饰) 的塑造同样经典。
李昖认为,自己乃一国之君,怎能与“普通人”和“奴隶”为伍。
他甚至 脱下自己的龙袍, 威胁 侍卫坐上“王座” ,吓得满朝文武人人自危,李昖这才满意的点了点头。
帝王之术以及封建君主制的劣根性也被电影拿捏地十分微妙 。
说了亮点,接下来我们再来谈谈《战,乱》的不足。
作为一部以历史事件为原型,以战争为背景的史诗型影片,《战,乱》最大的问题就是对于真实历史的选择性忽略。
影片着重展现了皇帝李昖的暴政以及战争对于普通人的改造,但却胜利的原因一笔带过。
这里给不太了解这段历史的读者科普一下。
明代万历年间日本入侵朝鲜,一个月便攻陷朝鲜王都汉城,朝鲜国王李昖北逃义州,并向宗主国明朝求援。
明朝方面派出大将李如松统领4万大军抗倭援朝,最终在碧蹄馆之战后,三方议和, 战争第一阶段基本结束。
《默杀》这部电影以突破性的勇气,正面剖析社会的阴暗角落,考验着观众的心理承受界限。影片在暴力美学上的展现达到了一个新的高度,既赤裸裸地描绘了血腥场景,又保留了一份艺术美感
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