已经有不少电视、电影作品开始聚焦老年人的情感世界。在短视频平台上，也有一大波中老年粉丝曾为“秀才”“一笑倾城”着迷。央视数据显示，我国网民数量高达10亿，50岁以上的网民数量占了其中三成以上。随着社会进一步老龄化，“银发经济”的规模只会越来越大。

短剧团队听花岛总结出中老年人群的三大核心关切：让子女看到他们的付出、为子女解决问题、爱与被爱。中国父母都会为子女无私付出，但儿女常常忽略不计，如果有一部短剧能够展示这些付出背后的情感，父母辈看了，就会激起一种内心深处的“爽”。

最初，年轻人只是吐槽老年短剧“癫”，但真正让他们警惕的是，短剧也开始威胁父母的钱包。社交平台上，网友分享自己父母在短剧上的花费，有的几千元，有的上万块。江苏的王婕发现父亲因为短剧花了不少钱，她为父亲下载了一个免费的看剧软件，每个月只给他花1000块。

为了防止父母为短剧乱花钱，一些年轻人开始行动起来，帮助他们寻找免费资源，更上心地去了解父母的兴趣点。创作者团队也一样，除了从社会新闻中找灵感，他们开始真正去了解身边老年人的故事和生活。

当老年人成为短剧的主角，短剧里的老年人形象也在发生变化。汤明明的婆婆曾抱怨，为什么电视剧的婆婆都是坏婆婆。现在，当岳父、婆婆们成为主角，故事就又不一样了。《娘仨》主角就是一位勤劳的母亲、善良的婆婆。只是，她远嫁的女儿，丈夫不好，婆婆也不好。住在儿子家时，玉芳也会遭受儿媳妇的刁难。但最后，儿子、女儿、儿媳，所有人领悟到母爱的伟大，故事总会以合家团圆收尾。

不论如何，作为曾被整个影视市场忽略的一群人，中老年借由短剧正在被看见。北大教授张颐武表示，中老年群体对情感的想象一直被边缘化，现在这些需求从灰色地带“走”出来了，会有很多人感到不习惯。但老年短剧被诟病，主要是内容格调不高，“老年短剧应关注老年人的实际生活和情感需求，而不仅仅是迎合他们的幻想。”

所有家长里短在短剧中都会表现为夸张、极端和冲突。比如，霸总剧情中常有的豪门宴会遇小三，在中老年故事里，就变成了相亲遇到糟老头子，以及被坏亲戚胡搅蛮缠。当然，无论女主角有多苦、遭遇了什么麻烦，总会有一个披着马甲的霸总悉心守护，一直到最后才亮身份，这是少不了的吸睛套路。

演过一部中年短剧后，邬倩又接了几部类似的剧本，“都是在谈恋爱”。短剧里，女生不管到了什么年纪，都会遇到霸总。短剧因为“短”，表达有限，更像是同一个商品在不断被重复。

这阵风能吹多久，谁也无法精准预估。可以确定的是，短剧的盘子还在变大，只是“饼”更难分了。钱变得难挣了，尤其是对中小公司。大家都比内容和资源，如果有新的好内容出来，立马就会有很多人跟着复制与缝合，用更快的速度、更低的价格找到演员和场地。于是，很多大差不差的内容，很快就被制作了出来。

在人们都开始拍中老年短剧的时候，陈楠反而变得警惕，“没有必要做踩踏”。过去一年，他们公司从男频剧转移到了女频，因为后者在审核上的风险更小，观众也比较稳定。除了为短剧平台做承制，他们也做起了自制剧，在一些免费的短剧剧场播出，挣广告和流量。

总有让人觉得倦怠的时刻。李涛的公司，规模越来越大，产能也在提高，一个月可以拍十几部短剧。他们经常接到头部平台给的评级高的剧本，但内容团队已经“被养刁了”：“没有一个能让我有记忆深刻的差异化的东西。”现在的“过本率”低到，100个他看过的本子里，只有4、5个是有一点微创新的。

同质化的后果是，连演员都很难找到他们演过的剧。路友一直在收集自己参演的短剧，“拍五六部戏，只能找到一两部”。横店剧组里，每天有二三十个霸总的故事在开拍，霸总们不仅长得一样、经历相似，连剧名都差不多。为霸总做点缀的路友，也不知道，他的剧到底是压根没上线、没被投流出去，还是因为太过雷同，被淹没在了一片填造的海洋里。

行业里也在期待有更多元的关于中老年的故事被创作出来。李涛说，“60年代这群人是最怀旧的”，如果不局限于家长里短，他甚至想拍过去，比如知青的爱情。短剧的制作周期短，这意味着它承载的内容可以很快被实现。政府部门也在鼓励新的内容方向。李涛有时候参加活动和会议，就嗅到一些信号，短剧内容的宽度、高度都可以再拔一拔。

“50岁霸总”，围猎空心老年人！